Fats Navarro

Trumpet Chorus Book

The Music
Sur les vingt-trois solos contenus dans ce livre, tous sauf deux proviennent de l'ensemble des enregistrements de Fats Navarro pour le label Blue Note durant la période de septembre 1947 à août 1949. Les deux exceptions proviennent d'émissions radiophoniques de la même période et sont incluses en raison de leur valeur musicale. Il semble que Blue Note, pour la plupart, aimait avoir au moins deux versions acceptables d'une chanson à choisir pour ses sorties. Les seules exceptions pour lesquelles une seule prise est disponible sont 'The Skunk', '52nd Street Theme' et 'Boperation' (non inclus dans ce livre en raison du solo extrêmement court de Navarro). Ces enregistrements Blue Note ont été réédités à de nombreuses reprises et sont toujours disponibles chez les disquaires. Il est recommandé à l'étudiant de faire tout son possible pour les acquérir afin d'étudier en profondeur le phrasé, les accents et le son de Navarro.

L'approche harmonique de Navarro
Fats Navarro utilisait des gammes majeures, mineures harmoniques, mineures mélodiques et diminuées pour construire ses solos. Comme Charlie Parker et Bud Powell, il utilisait les gammes majeures et mineures harmoniques pour la majorité de ses lignes, les gammes mineures mélodiques et diminuées étant principalement utilisées pour produire des extensions et de la couleur sur les accords de dominante 7. Il faut cependant souligner que, bien que ces gammes soient présentes dans sa musique, il s'est élevé, grâce à son travail acharné et à son talent, bien au-delà de ces préoccupations ou de ces restrictions. Contrairement à de nombreux musiciens de jazz actuels, il n'a pas ignoré la théorie de l'harmonie ; il l'a simplement maîtrisée à un point tel qu'il était libre de créer des mélodies d'une grande beauté, tout en conservant un sentiment de forme et d'ordre. Toute discussion concernant le concept d'harmonie de Fats Navarro doit également mentionner son utilisation intensive des notes de passage sur les changements d'accords. Par exemple, lorsqu'il a une progression d'accords de 0-7 et C7 dans les mesures 13 et 14 de la chanson 'Double Talk', il n'utilise pas seulement chaque note de la bonne gamme correspondante (fa majeur) mais insère des notes de passage en mi b, ré b, la, si pour rendre sa ligne beaucoup plus intéressante. Il y a beaucoup d'autres passages de ce genre dans toutes ses improvisations et j'essaierai d'en souligner quelques-uns dans mes remarques précédant chaque solo.