Thomas McConochie
Horn Sonata No. 2 op. 15
pour cor et piano
Thomas McConochie
Horn Sonata No. 2 op. 15
pour cor et piano
- Formation Cor et Piano
- Compositeur Thomas McConochie
- Édition Conducteur et parties
- Maison d’Édition Corniworld Publications
- N ° de commande CPH268
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Description:
I. Allegro
II. Andante con moto (Romanza)
III. Maestoso (Thème et variations)
J'ai beaucoup appris en composant et en interprétant ma première sonate pour cor et j'ai appliqué ces leçons comme objectifs pour cette deuxième sonate. L'une des choses que j'ai réussies à faire est d'avoir plus de dialogue et d'appel et de réponse entre la partie de cor et la partie de piano (plutôt que d'avoir simplement la mélodie sur le cor tout le temps). On peut l'entendre dans le deuxième sujet du premier mouvement, où le piano joue la plus grande partie de la mélodie et où le cor répond avec la technique caractéristique de la "note ouverte", qui fait partie du charme de la musique pour cor naturel. Dans le deuxième mouvement, le cor et le piano jouent tour à tour la mélodie et s'accompagnent l'un l'autre dans cette romanza directe. Dans le troisième mouvement, chaque variation se termine par une ritournelle jouée par le piano, qui est essentiellement une reprise de la section B du thème/variation.
II. Andante con moto (Romanza)
III. Maestoso (Thème et variations)
J'ai beaucoup appris en composant et en interprétant ma première sonate pour cor et j'ai appliqué ces leçons comme objectifs pour cette deuxième sonate. L'une des choses que j'ai réussies à faire est d'avoir plus de dialogue et d'appel et de réponse entre la partie de cor et la partie de piano (plutôt que d'avoir simplement la mélodie sur le cor tout le temps). On peut l'entendre dans le deuxième sujet du premier mouvement, où le piano joue la plus grande partie de la mélodie et où le cor répond avec la technique caractéristique de la "note ouverte", qui fait partie du charme de la musique pour cor naturel. Dans le deuxième mouvement, le cor et le piano jouent tour à tour la mélodie et s'accompagnent l'un l'autre dans cette romanza directe. Dans le troisième mouvement, chaque variation se termine par une ritournelle jouée par le piano, qui est essentiellement une reprise de la section B du thème/variation.