Dorothea Hofmann

sous l'arbre se trouve mon trésor

Les chants populaires dans la musique de Klavier ont une longue tradition dans la musique européenne : Qu'il s'agisse de "John Come kiss me now" du virginaliste William Byrd en 1600, du Capriccio de Joseph Haydns sur les "acht Sauschneider" de 1765, ou du magnifique "verstohlen geht der Mond auf...", de Johannes Brahms, que la deuxième partie de sa première Klaviersonate (1853) a fait ressortir avec éclat - il ne s'agit jamais seulement de mélodies profondes, mais aussi d'histoires, qui se répètent, tantôt joyeuses, tantôt tragiques, et qui sont le plus souvent des chansons de circonstance. Béla Bartók a mis en place dès le 20. Jahrhundert son propre principe, à savoir que les chansons populaires doivent être composées pour le clavier d'une manière si kunstvoll-einfach qu'elles dégagent une poésie vocale. (Dorothea Hofmann)
Les chansons populaires dans la musique de clavecin ont une longue tradition dans la musique artistique européenne : Qu'il s'agisse de "John Come kiss me now" du virginaliste William Byrd en 1600, du Capriccio de Joseph Haydn sur les "acht Sauschneider" de 1765, ou du magnifique "verstohlen geht der Mond auf...", de Johannes Brahms, que la deuxième partie de sa première Klaviersonate (1853) a déjà fait connaître - il ne s'agit jamais que de mélodies, mais aussi d'histoires, qui se répètent, parfois brillantes, parfois tragiques, la plupart du temps, ce sont des chansons. Béla Bartók a mis en place dès le 20. Jahrhundert son propre principe, à savoir que les chansons populaires doivent être composées pour le clavier d'une manière si kunstvoll-einfach qu'elles dégagent une poésie vocale. (Dorothea Hofmann)
La transformation de chansons populaires en musique pour piano a une longue tradition dans la musique d'art européenne : qu'il s'agisse de "John Come kiss me now" du virginaliste William Byrd vers 1600, du Capriccio de Joseph Haydn sur les "Huit coupeurs de cochons" de 1765, ou du magnifique "Stealthily Rises the Moon....", basée avec art sur le deuxième mouvement de la première sonate pour piano de Johannes Brahms (1853) - il ne s'agit pas seulement de mélodies mémorables, mais aussi d'histoires racontées, parfois drôles, parfois tristes, mais le plus souvent de chansons d'amour. Au XXe siècle, Béla Bartók a établi sa propre norme en interprétant des chansons folkloriques pour le piano d'une manière si artistique et si simple que leur poésie vocale est préservée. (Dorothea Hofmann)
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