Anton Reicha
Sonate en ré
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Anton Reicha
Sonate en ré
- Formation Piano
- Compositeur Anton Reicha
- Éditeur Michael Bulley
- Édition Partition
- Maison d’Édition Symétrie
- N ° de commande 9790231807813
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Description:
Cette édition de la Sonate en ré est basée sur les seules sources conservées, les manuscrits Ms 2501 et Ms 2502 de la Bibliothèque nationale de France. Cette pièce a été composée probablement vers 1804-1805, alors que le compositeur vivait à Vienne, avant son installation définitive à Paris en 1808.
Le début de la sonate ressemble à celui de la Grande Sonate en ut, un motif en forme de "fusée de Mannheim". Cette simplicité dramatique contraste avec la complexité formelle, dans le même mouvement, de deux fugues thématiquement identiques, aux mesures 71 à 95 et 235 à 257. Avec la publication de ses 36 fugues pour piano, dont le premier tirage a été épuisé en moins d'un an, Reicha était déjà largement reconnu comme un maître de cette forme et il a peut-être voulu montrer ici, comme l'a fait Beethoven dix ans plus tard, qu'une fugue peut être intégrée dans un mouvement de sonate.
Le deuxième mouvement, la marche funèbre, n'a pas été, pour autant que nous le sachions, écrit à la mémoire d'une personne en particulier. Il est plus probable qu'il soit né de l'intérêt de l'époque pour cette forme musicale, l'exemple le plus notable étant la Marcia funebre de la Symphonie héroïque de Beethoven, contemporaine de cette sonate.
Dans le dernier mouvement, Reicha donne la marque dynamique p au début pour le thème principal. En dehors de ce p, les seules autres marques dynamiques du manuscrit sont celles de f et ff, qui semblent ne s'appliquer qu'à une brève séquence de deux ou quatre accords. Nous avons donc renouvelé le p ouvertement à chaque fois immédiatement après ces accords. L'interprète est cependant libre d'ignorer cette suggestion éditoriale.
Bien que Reicha ait continué à écrire sous d'autres formes pour piano solo jusque dans les années 1820, avec notamment les Études op. 97 et les 57 Variations op. 102, les sonates de 1803 à 1805 ont été ses dernières. Si, comme c'est peut-être le cas, la présente œuvre est la dernière sonate pour piano de Reicha, son adieu à cette forme musicale est le rondo, La Folie, que nous trouvons ici, plein de joie et d'esprit.
Le début de la sonate ressemble à celui de la Grande Sonate en ut, un motif en forme de "fusée de Mannheim". Cette simplicité dramatique contraste avec la complexité formelle, dans le même mouvement, de deux fugues thématiquement identiques, aux mesures 71 à 95 et 235 à 257. Avec la publication de ses 36 fugues pour piano, dont le premier tirage a été épuisé en moins d'un an, Reicha était déjà largement reconnu comme un maître de cette forme et il a peut-être voulu montrer ici, comme l'a fait Beethoven dix ans plus tard, qu'une fugue peut être intégrée dans un mouvement de sonate.
Le deuxième mouvement, la marche funèbre, n'a pas été, pour autant que nous le sachions, écrit à la mémoire d'une personne en particulier. Il est plus probable qu'il soit né de l'intérêt de l'époque pour cette forme musicale, l'exemple le plus notable étant la Marcia funebre de la Symphonie héroïque de Beethoven, contemporaine de cette sonate.
Dans le dernier mouvement, Reicha donne la marque dynamique p au début pour le thème principal. En dehors de ce p, les seules autres marques dynamiques du manuscrit sont celles de f et ff, qui semblent ne s'appliquer qu'à une brève séquence de deux ou quatre accords. Nous avons donc renouvelé le p ouvertement à chaque fois immédiatement après ces accords. L'interprète est cependant libre d'ignorer cette suggestion éditoriale.
Bien que Reicha ait continué à écrire sous d'autres formes pour piano solo jusque dans les années 1820, avec notamment les Études op. 97 et les 57 Variations op. 102, les sonates de 1803 à 1805 ont été ses dernières. Si, comme c'est peut-être le cas, la présente œuvre est la dernière sonate pour piano de Reicha, son adieu à cette forme musicale est le rondo, La Folie, que nous trouvons ici, plein de joie et d'esprit.