Robert Schumann

Scènes de forêt op. 82 (Scènes forestières)

Les Scènes de forêt op. 82 de Schumann datent de 1848/49, la période la plus créative du compositeur, qui fut également caractérisée par des troubles révolutionnaires et une incertitude politique.
En plus de compositions chorales et d'œuvres dramatiques majeures, dont l'opéra Genoveva et Manfred, Schumann créa le cycle intime pour piano de ses Scènes de forêt, qui fut inspiré par des images de scènes de forêt. La dernière pièce du cycle, la rêveuse et filigrane Vogel als Prophet (n° 7), est probablement la pièce la plus connue du cycle.
Les pièces, qui ne sont pas trop exigeantes sur le plan technique, enchantent par leur poésie chantante et constituent un joyau de la musique domestique romantique.

Avec les Waldszenen op. 82, Bärenreiter présente l'un des cycles pour piano les plus populaires de Schumann et non des moindres de la littérature romantique pour piano dans une édition Urtext critique et pratique qui reflète l'état actuel de la recherche.
Les doigtés tiennent compte de la pratique d'interprétation contemporaine ainsi que du jeu sur le piano à queue de concert moderne.a non seulement acquis une excellente réputation en remportant deux fois le concours Bach de Leipzig, mais elle l'a également étayée par de nombreuses récompenses, dont deux prix ECHO de musique classique. Elle s'intéresse depuis longtemps à la pratique d'interprétation sur instruments modernes en tenant compte de l'histoire, ce qu'elle a récemment prouvé avec l'enregistrement intégral très applaudi des suites pour piano de George Frideric Haendel. Parallèlement à sa carrière internationale, Ragna Schirmer enseigne actuellement à l'université de musique de Mannheim et à l'école spéciale Latina de Halle August Hermann Francke.
Les œuvres de Robert et Clara Schumann jouent un rôle central dans l'œuvre de Ragna Schirmer. Elle a enregistré les études de Beethoven et les études symphoniques de Robert Schumann sur CD et a également abordé la relation du couple dans le concert mis en scène Ich möchte lachen vor Todesschmerz, qui a remporté un grand succès. Lors de concerts sur le piano à queue Grotrian original de Clara Schumann datant de 1879, elle a acquis d'importantes connaissances pratiques en matière d'interprétation, qui sont maintenant prises en compte dans son étude critique des sources des doigtés de Clara pour les Waldszenen op. 82.