Georg Friedrich Händel
Siroe, Re di Persia HWV 24
Opera in tre atti (Leinenmaterial)
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Georg Friedrich Händel
Siroe, Re di Persia HWV 24
Opera in tre atti (Leinenmaterial)
- Formation Solistes et Orchestre
- Compositeur Georg Friedrich Händel
- Série Hallische Händel-Ausgabe
- Édition Partition
- Maison d’Édition Bärenreiter Verlag
- N ° de commande BA10723-01
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Description:
La première de < Siroe, Re di Persia > (HWV 24) de Georg Friedrich Haendel a eu lieu le 17 février 1728 au King's Theatre de Haymarket à Londres. Avec Francesca Cuzzoni, Faustina Bordoni et Francesco Bernardi, dit Senesino, le compositeur disposait de solistes vocaux de premier ordre, célèbres dans toute l'Europe, pour pas moins de 17 représentations consécutives. L'opéra de Haendel n'a cependant pas rencontré un succès exceptionnel en raison de la forte concurrence du < Beggar's Opera > présenté à Londres au même moment.
Le livret de < Siroe > remonte à Pietro Metastasio et était très connu et populaire à l'époque, de sorte que diverses mises en musique du sujet, notamment de Leonardo Vinci, Nicola Porpora et Johann Adolph Hasse, ont été transmises de génération en génération. L'intrigue de l'opéra se déroule dans le contexte historique de la passation de pouvoir forcée du roi perse Chosrau II (Cosroe) à son fils Siroe, le futur Kavadh II, au VIIe siècle après J.-C. Le livret, riche en histoires d'amour, intrigues et malentendus, offre une < scène > proverbialement magnifique aux vedettes de la chanson de Haendel, à qui il confie des airs et des pièces d'ensemble entraînantes.
En prenant en compte de nombreuses sources manuscrites et imprimées, cette édition critique et érudite propose dans le premier appendice, en plus de la version de création, une reconstitution d'une version abrégée de Haendel. Il semble que Haendel ait ici préparé une reprise de l'œuvre qui n'a cependant jamais eu lieu. Cette version est intéressante à la fois d'un point de vue documentaire et dramaturgique, car c'est Haendel lui-même qui a considérablement raccourci son opéra - celui de son œuvre qui contient d'ailleurs la plus grande part de récitatifs. Le deuxième appendice contient une version abrégée de l'air "D'ogni amator la fede", une version ancienne de l'air célèbre "Sgombra dall'anima", ainsi qu'une version ornementée de l'air "Non vi piacque, ingiusti dei". Ces ornements de la partie vocale, qui survivent rarement dans l'œuvre lyrique de Haendel, sont contemporains et fournissent des preuves précieuses de l'interprétation apparemment très différenciée des airs d'opéra par les chanteurs de Haendel.
Le livret de < Siroe > remonte à Pietro Metastasio et était très connu et populaire à l'époque, de sorte que diverses mises en musique du sujet, notamment de Leonardo Vinci, Nicola Porpora et Johann Adolph Hasse, ont été transmises de génération en génération. L'intrigue de l'opéra se déroule dans le contexte historique de la passation de pouvoir forcée du roi perse Chosrau II (Cosroe) à son fils Siroe, le futur Kavadh II, au VIIe siècle après J.-C. Le livret, riche en histoires d'amour, intrigues et malentendus, offre une < scène > proverbialement magnifique aux vedettes de la chanson de Haendel, à qui il confie des airs et des pièces d'ensemble entraînantes.
En prenant en compte de nombreuses sources manuscrites et imprimées, cette édition critique et érudite propose dans le premier appendice, en plus de la version de création, une reconstitution d'une version abrégée de Haendel. Il semble que Haendel ait ici préparé une reprise de l'œuvre qui n'a cependant jamais eu lieu. Cette version est intéressante à la fois d'un point de vue documentaire et dramaturgique, car c'est Haendel lui-même qui a considérablement raccourci son opéra - celui de son œuvre qui contient d'ailleurs la plus grande part de récitatifs. Le deuxième appendice contient une version abrégée de l'air "D'ogni amator la fede", une version ancienne de l'air célèbre "Sgombra dall'anima", ainsi qu'une version ornementée de l'air "Non vi piacque, ingiusti dei". Ces ornements de la partie vocale, qui survivent rarement dans l'œuvre lyrique de Haendel, sont contemporains et fournissent des preuves précieuses de l'interprétation apparemment très différenciée des airs d'opéra par les chanteurs de Haendel.