Helmut Lachenmann
SCHREIBEN
Musique pour orchestre
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Helmut Lachenmann
SCHREIBEN
Musique pour orchestre
- Formation Orchestre
- Compositeur Helmut Lachenmann
- Édition Partition
- Maison d’Édition Breitkopf & Härtel KG
- N ° de commande PB5435
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Description:
Ma propre nouvelle composition pour orchestre s'intitule 'ÉCRITURE'. L'action pratique de l'écriture, en tant qu'action mécanique de la main, du stylo, du pinceau sur une surface (papier, parchemin, pierre, etc.), déclenchée et commandée par un besoin de communication et, malgré toute sa spontanéité, maîtrisée par les règles de l'écriture et du langage, est pour moi l'un des processus les plus mystérieux de la vie quotidienne entre les hommes, au cours duquel l'esprit humain et la matière morte se rencontrent : les pensées ou les idées sont consignées sur une surface - papier, parchemin, pierre - et lui sont pour ainsi dire confiées. Et c'est en passant par le langage, l'écriture et la gravure qu'elles rencontrent l'esprit de l'homme qui lit ou qui déchiffre. Mais en tant que compositeur, je me demande s'il existe aussi un autre rapport de causalité, s'il existe par exemple une écriture 'autonome', une création de signes dépourvue de sens, grâce à un mouvement déchaîné et lâché de la main qui écrit, où l'auteur ne fait qu'observer sa propre écriture avec étonnement.L'orchestre dans ma pièce 'écrit'. Il ajoute trait à trait, se comprend lui-même comme une sorte de 'dispositif d'écriture' multiple. En tant qu'auditeurs, nous ne lisons pas ce qui est 'écrit', mais nous entendons le processus d'écriture, le coup d'archet, le mouvement de la baguette de bois grattant la peau ou le tamtam, et nous observons son imitation ou sa transformation par des instruments à vent - parfois même sans son - qui s'associent pour former des figures linéaires, comme une sorte de cérémonie d'écriture sonore. Il en résulte une musique qui oublie parfois son point de départ intellectuel et qui se développe et se transforme en une situation sonore autonome, pour finalement écrire une sorte de 'cantilène' dans le registre le plus élevé.
Qui écrit le mot allemand 'Schreiben' (en anglais 'to write'), écrit inévitablement aussi le mot 'Schrei' (en anglais 'shout'), et écrit aussi le mot 'reiben' (en anglais 'to rub'). Autant le premier terme peut être pensé de manière émotionnelle, autant le second est sobre et pratique. Ma pièce est marquée par ces deux aspects, ainsi que par leurs contradictions.
(Helmut Lachenmann, 2003)
Ajout : Immédiatement après la magnifique création de la pièce en 2003 au Suntory Hall, en même temps que mon concerto pour piano 'Ausklang' - préparé avec amour et concentration et conçu de manière souveraine par le maestro Kazuyoshi Akyama, à qui l'œuvre est dédiée et avec lequel je me sens lié depuis 40 ans par une grande admiration et reconnaissance -, j'ai révisé 'ECRITURE' et l'ai augmenté d'environ 40 mesures. Et c'est ainsi que, après de nombreuses autres représentations en Europe, elle revient enfin sur son lieu de naissance.
(Helmut Lachenmann, 15 juin 2012)
Qui écrit le mot allemand 'Schreiben' (en anglais 'to write'), écrit inévitablement aussi le mot 'Schrei' (en anglais 'shout'), et écrit aussi le mot 'reiben' (en anglais 'to rub'). Autant le premier terme peut être pensé de manière émotionnelle, autant le second est sobre et pratique. Ma pièce est marquée par ces deux aspects, ainsi que par leurs contradictions.
(Helmut Lachenmann, 2003)
Ajout : Immédiatement après la magnifique création de la pièce en 2003 au Suntory Hall, en même temps que mon concerto pour piano 'Ausklang' - préparé avec amour et concentration et conçu de manière souveraine par le maestro Kazuyoshi Akyama, à qui l'œuvre est dédiée et avec lequel je me sens lié depuis 40 ans par une grande admiration et reconnaissance -, j'ai révisé 'ECRITURE' et l'ai augmenté d'environ 40 mesures. Et c'est ainsi que, après de nombreuses autres représentations en Europe, elle revient enfin sur son lieu de naissance.
(Helmut Lachenmann, 15 juin 2012)