Bohuslav Martinu
Les Fresques de Piero della Francesca H 352 - The Parables H 367
Bohuslav Martinu
Les Fresques de Piero della Francesca H 352 - The Parables H 367
- Formation Orchestre
- Compositeur Bohuslav Martinu
- Série The Bohuslav Martinu Complete Edition
- Éditeur Arne Stollberg Janina Müller
-
Niveau de difficulté
- Édition Partition (Urtext)
- Maison d’Édition Bärenreiter Verlag
- N ° de commande BA10582-01
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Description:
« Les fresques de Piero della Francesca » et « Les paraboles » représentent le point culminant de la production orchestrale néo-impressionniste tardive de Bohuslav Martinu, marquée par un style kaléidoscopique fantastique. Martinu transforme ses inspirations extramusicales (visuelles, littéraires) en principes de formes musicales, qui sont ouverts aux associations allant de la mise en ambiance aux enquêtes philosophiques sur l’essence de l’existence humaine.
Le compositeur a écrit « Les Fresques » au printemps 1955 et les a conçues d’après le cycle de fresques de la Renaissance de Piero della Francesca dans la basilique Saint-François d’Assise à Arezzo, en Italie. La première au Festival de Salzbourg le 26 août 1956 a été interprétée par l’Orchestre philharmonique de Vienne sous la direction de Rafael Kubelík, à qui la composition est dédiée. Martinu a écrit les deux premiers mouvements de « The Parables » en juillet 1957; il retourna au travail après une pause au début de 1958 (complétant le troisième mouvement final le 8 février). « The Parables » a été créé à Boston le 13 février 1959 par Charles Munch et l’Orchestre symphonique de Boston.
Les devises des deux premiers mouvements des « Paraboles » font référence à « La Sagesse des Sables » d’Antoine de Saint-Exupéry. Pour le troisième mouvement, Martinu a créé une devise à partir d’extraits vaguement enfilés de la pièce de Georges Neveux « Le voyage de Thésée », qui a ensuite fourni le sujet de l’opéra de Martinu « Ariane » (1958). Bien que la musique des « Paraboles » ne se rapporte aux devises que de manière abstraite ou, dans le cas du troisième mouvement, peut-être un peu accidentellement, ces textes font néanmoins partie intégrante des « Paraboles ».
Ce volume de l’édition complète est basé sur une évaluation approfondie de tous les autographes du compositeur et de leurs copies, ainsi que sur la vaste correspondance de Martinu, qui est la source de nombreuses nouvelles découvertes concernant la genèse des deux compositions. Les éditeurs ont inclus cette information dans l’avant-propos, qui examine également les devises de « Les paraboles » dans le contexte des œuvres tardives du compositeur.
Le compositeur a écrit « Les Fresques » au printemps 1955 et les a conçues d’après le cycle de fresques de la Renaissance de Piero della Francesca dans la basilique Saint-François d’Assise à Arezzo, en Italie. La première au Festival de Salzbourg le 26 août 1956 a été interprétée par l’Orchestre philharmonique de Vienne sous la direction de Rafael Kubelík, à qui la composition est dédiée. Martinu a écrit les deux premiers mouvements de « The Parables » en juillet 1957; il retourna au travail après une pause au début de 1958 (complétant le troisième mouvement final le 8 février). « The Parables » a été créé à Boston le 13 février 1959 par Charles Munch et l’Orchestre symphonique de Boston.
Les devises des deux premiers mouvements des « Paraboles » font référence à « La Sagesse des Sables » d’Antoine de Saint-Exupéry. Pour le troisième mouvement, Martinu a créé une devise à partir d’extraits vaguement enfilés de la pièce de Georges Neveux « Le voyage de Thésée », qui a ensuite fourni le sujet de l’opéra de Martinu « Ariane » (1958). Bien que la musique des « Paraboles » ne se rapporte aux devises que de manière abstraite ou, dans le cas du troisième mouvement, peut-être un peu accidentellement, ces textes font néanmoins partie intégrante des « Paraboles ».
Ce volume de l’édition complète est basé sur une évaluation approfondie de tous les autographes du compositeur et de leurs copies, ainsi que sur la vaste correspondance de Martinu, qui est la source de nombreuses nouvelles découvertes concernant la genèse des deux compositions. Les éditeurs ont inclus cette information dans l’avant-propos, qui examine également les devises de « Les paraboles » dans le contexte des œuvres tardives du compositeur.