Georg Friedrich Händel
Il trionfo del Tempo e della Verità HWV 46b
Oratorio en 3 parties
Georg Friedrich Händel
Il trionfo del Tempo e della Verità HWV 46b
Oratorio en 3 parties
- Formation Solistes (SSAAA), Chœur mixte (SATB) et Orchestre
- Compositeur Georg Friedrich Händel
- Série Hallische Händel-Ausgabe
- Éditeur Michael Pacholke
- Édition Partition
- Maison d’Édition Bärenreiter Verlag
- N ° de commande BA10726-01
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Description:
En près de six mois, du 14 août 1736 au 27 janvier 1737, George Frideric Handel avait atteint une productivité sans précédent dans son œuvre lyrique avec la composition de trois opéras. En outre, en mars 1737, il créa un oratorio en grande partie nouveau : "Il trionfo del Tempo e della Verità" ("La victoire du temps et de la vérité") HWV 46b, dont le texte correspond en grande partie à celui de l'oratorio "La Bellezza ravveduta nel trionfo del Tempo e del Disinganno" ("La beauté purifiée par la victoire du temps et de l'illumination") HWV 46a de 1707. Avec "La Bellezza ravveduta", Haendel a composé un oratorio allégorique et en même temps particulièrement dramatique dès le début de son œuvre d'oratorio. Aucun chœur n'est ici enclin à la réflexion. Ce n'est pas seulement dans les récitatifs que les quatre allégories Bellezza (beauté), Piacere (plaisir), Tempo (temps) et Disinganno (illumination) s'écoutent et réagissent aux idées présentées par les autres.
En 1737, Haendel adopte une approche pragmatique pour retravailler le matériau de l'oratorio sous le titre "Il trionfo del Tempo e della Verità". Pour le Carême, il avait besoin d'une nouvelle œuvre complète pour son public au Covent Garden Theatre, mais d'une œuvre unique non mise en scène en raison de l'interdiction des représentations scéniques. Il disposait d'excellents solistes vocaux italiens, mais ils étaient réputés pour leur prononciation dans les oratorios anglais de Haendel et préféraient bien sûr chanter en italien. Il était donc évident pour Haendel de réagir à l'interdiction des représentations de ses opéras italiens pendant le carême de 1737 avec un nouvel oratorio en italien, mais dans la forme d'oratorio "anglais" en trois parties qu'il avait lui-même développée en 1732 dans "Esther" HWV 50b. Contrairement à ce qui s'était passé à Rome en 1707, il disposait également d'un chœur à Londres en 1737, et l'oratorio anglais, avec sa forte proportion de chœurs, sa préférence générale pour un arrangement de type concertant plutôt que dramatique et l'insertion fréquente de concertos pour orgue qui n'avaient au mieux qu'un vague rapport avec l'intrigue, était déjà établi.
En 1737, Haendel adopte une approche pragmatique pour retravailler le matériau de l'oratorio sous le titre "Il trionfo del Tempo e della Verità". Pour le Carême, il avait besoin d'une nouvelle œuvre complète pour son public au Covent Garden Theatre, mais d'une œuvre unique non mise en scène en raison de l'interdiction des représentations scéniques. Il disposait d'excellents solistes vocaux italiens, mais ils étaient réputés pour leur prononciation dans les oratorios anglais de Haendel et préféraient bien sûr chanter en italien. Il était donc évident pour Haendel de réagir à l'interdiction des représentations de ses opéras italiens pendant le carême de 1737 avec un nouvel oratorio en italien, mais dans la forme d'oratorio "anglais" en trois parties qu'il avait lui-même développée en 1732 dans "Esther" HWV 50b. Contrairement à ce qui s'était passé à Rome en 1707, il disposait également d'un chœur à Londres en 1737, et l'oratorio anglais, avec sa forte proportion de chœurs, sa préférence générale pour un arrangement de type concertant plutôt que dramatique et l'insertion fréquente de concertos pour orgue qui n'avaient au mieux qu'un vague rapport avec l'intrigue, était déjà établi.