Franz Liszt
Symphonic Poem No. 3: Les Preludes, S. 97
Franz Liszt
Symphonic Poem No. 3: Les Preludes, S. 97
- Formation Orchestre à chambre
- Compositeur Franz Liszt
- Série Kalmus Orchestra Library
- Éditeur Otto Taubmann
- Édition Partition
- Maison d’Édition Edwin F. Kalmus
- N ° de commande K-A163801
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Description:
Le pianiste virtuose et compositeur hongrois Franz Liszt (1811-1886) a commencé à développer le concept de poème symphonique (symphonische dichtung ; poème symphonique) après s'être retiré en 1847 des concerts au piano et s'être installé à Weimar. Le monde musical occidental est alors plongé dans un débat sur la musique non programmatique ou programmatique et sur l'avenir de la forme symphonique. Les poèmes symphoniques de Liszt le placent fermement dans le camp programmatique, tout en adaptant la forme cyclique de Beethoven afin que l'œuvre entière puisse être contenue dans un seul mouvement. Son POÈME SYMPHONIQUE n° 3 : LES PRÉLUDES, S. 97 est la première utilisation du terme "poème symphonique". À l'origine, il s'agissait d'une ouverture pour un cycle choral intitulé LES QUATRE ÉLÉMENS, basé sur quatre poèmes de Joseph Autran. Lorsque le concept d'ouverture a été abandonné pour le poème symphonique, l'inspiration a également changé pour une ode du poète français Alphonse de Lamartine, également intitulée LES PRÉLUDES, ce qui a entraîné une certaine confusion quant à l'inspiration programmatique. Une autre controverse est née du recrutement par Liszt du compositeur Joachim Raff pour l'assister dans l'orchestration, zone de faiblesse du grand pianiste. Bien que des recherches ultérieures aient prouvé que Liszt avait une main dominante et le dernier mot sur toutes les questions d'orchestration, rejetant ou modifiant souvent les propositions de Raff, les proclamations publiques de Raff selon lesquelles il était responsable de l'orchestration ont semé le doute sur le rôle de Liszt à cet égard pendant des décennies. L'œuvre a été créée à Weimar le 23 février 1854, sous la direction de Liszt lui-même, et elle est restée le plus populaire de ses poèmes symphoniques dans le répertoire orchestral, fréquemment joué aujourd'hui. Instrumentation : 3(3e dPicc).2.2.2 : 4.2.3.1 : Timb.Perc(2-3) : Hp : Str (9-8-7-6-5 dans le set).