Johann Sebastian Bach, Sergei Rachmaninow
Cellowise: Quintasia
3 pieces for Cello Quintet, Set of 5 parts
Johann Sebastian Bach, Sergei Rachmaninow
Cellowise: Quintasia
3 pieces for Cello Quintet, Set of 5 parts
- Formation Quintet de violoncelles
- Compositeur Johann Sebastian Bach Sergei Rachmaninow
- Éditeur J. Rémy
-
Niveau de difficulté
- Édition Set de parties à télécharger
- Maison d’Édition Clifton Edition
- N ° de commande STAIN-C359-DL
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Description:
Veuillez noter qu'il s'agit des parties de violoncelle de la Quintasia, uniquement disponibles par téléchargement. Pour la partition d'étude imprimée, voir le bouton ci-dessous.
Gavotte en Rondeau de la Partita pour violon n° 3 (BWV 1006)
Le papier, la lumière du jour et les bougies étaient souvent rares durant la vie très occupée de Bach, mais le simple fait de regarder la partition autographe des Sonates et Partitas pour violon seul, écrite de sa main, est comme envoûté par la beauté, l'habileté et la furiosité extemporanée de l'écriture. Le cycle a été décrit comme un miracle d'harmonie implicite et de riches textures harmoniques, "sa fraîcheur et sa maturité, sa profondeur, sa beauté, sa réponse à toutes les humeurs" informant une œuvre d'humanité et de génie inégalée dans toute la littérature pour violon seul. Le présent arrangement de la Gavotte en Rondeau de la Partita n° 3 (BWV 1006) est basé sur l'harmonisation complexe de Rachmaninov pour piano.
Ruht Wohl de la Passion selon saint Jean (BWV 245)
Dans le chœur final de la Passion selon saint Jean, Bach imprègne les formes de danse populaires de la Sarabande et du Menuet d'un thème spirituel d'expiation et de réconciliation. Les trois ritournelles se dressent comme les piliers d'une structure palindromique dont la ligne mélodique ininterrompue et le contrepoint fluide représentent une "continuité intemporelle". La partition originale est légère et transparente, et s'adapte parfaitement à un chœur de violoncelles sans perte de contrepoint.
Prélude Op. 25 n° 3 de Rachmaninov
Tout au long de sa carrière de compositeur et de pianiste virtuose, ce prélude a été l'une des pièces préférées de Rachmaninov, qui l'a dédié à son professeur Alexandre Siloti. Une structure puissante est construite à partir d'un petit motif rythmique, qui rappelle les représentations du destin chez Tchaïkovski ou du pouvoir étatique imminent chez Chostakovitch. Cette structure est contrastée par une section centrale lyrique et une phrase finale marquée leggiero dans laquelle la musique s'envole dans les airs comme un oiseau.
Gavotte en Rondeau de la Partita pour violon n° 3 (BWV 1006)
Le papier, la lumière du jour et les bougies étaient souvent rares durant la vie très occupée de Bach, mais le simple fait de regarder la partition autographe des Sonates et Partitas pour violon seul, écrite de sa main, est comme envoûté par la beauté, l'habileté et la furiosité extemporanée de l'écriture. Le cycle a été décrit comme un miracle d'harmonie implicite et de riches textures harmoniques, "sa fraîcheur et sa maturité, sa profondeur, sa beauté, sa réponse à toutes les humeurs" informant une œuvre d'humanité et de génie inégalée dans toute la littérature pour violon seul. Le présent arrangement de la Gavotte en Rondeau de la Partita n° 3 (BWV 1006) est basé sur l'harmonisation complexe de Rachmaninov pour piano.
Ruht Wohl de la Passion selon saint Jean (BWV 245)
Dans le chœur final de la Passion selon saint Jean, Bach imprègne les formes de danse populaires de la Sarabande et du Menuet d'un thème spirituel d'expiation et de réconciliation. Les trois ritournelles se dressent comme les piliers d'une structure palindromique dont la ligne mélodique ininterrompue et le contrepoint fluide représentent une "continuité intemporelle". La partition originale est légère et transparente, et s'adapte parfaitement à un chœur de violoncelles sans perte de contrepoint.
Prélude Op. 25 n° 3 de Rachmaninov
Tout au long de sa carrière de compositeur et de pianiste virtuose, ce prélude a été l'une des pièces préférées de Rachmaninov, qui l'a dédié à son professeur Alexandre Siloti. Une structure puissante est construite à partir d'un petit motif rythmique, qui rappelle les représentations du destin chez Tchaïkovski ou du pouvoir étatique imminent chez Chostakovitch. Cette structure est contrastée par une section centrale lyrique et une phrase finale marquée leggiero dans laquelle la musique s'envole dans les airs comme un oiseau.