Gustav Mahler
Kindertotenlieder 5
In diesem Wetter
Gustav Mahler
Kindertotenlieder 5
In diesem Wetter
- Formation Guitare
- Édition Conducteur et parties
-
Niveau de difficulté
- Compositeur Gustav Mahler
- Éditeur Sébastien Vachez
- Maison d'Édition Doberman
- N ° de commande DOZDO1665
TVA incluse,
Hors frais de port
Description:
J’avais 13 ans lorsque j’ai entendu pour la première fois les "Kindertotenlieder" de Gustav Mahler en concert, un compositeur dont je ne savais alors absolument rien. Ce chef-d’œuvre du répertoire vocal et orchestral m’a tellement marqué qu’il est resté gravé dans ma mémoire pendant de nombreuses années, avant que je ne le redécouvre grâce à des enregistrements, la partition à la main. Je me souviens encore de l’effrayant « In diesem Wetter », interprété ce soir-là par le grand baryton allemand Udo Reinemann.
Depuis lors, je n’ai cessé d’écouter et d’étudier l’œuvre complète de ce génie autrichien, et en 2015, j’ai composé la pièce pour guitare solo « Mahlérienne » en hommage à lui. Ces transcriptions pour quatuor de guitares restent très fidèles au texte original. À mon sens, cet ensemble restitue à merveille le caractère intime de ces Lieder, orchestrés presque à la manière d’une musique de chambre.
J’ai choisi d’attribuer la partie de baryton presque exclusivement à la première guitare, en la conservant dans le même registre plutôt que dans celui de la mezzo-soprano, bien que les deux versions soient possibles. Cela confère plus de profondeur au chant sur les cordes graves, à l’exception de quelques passages très doux joués sur les cordes aiguës. Cela permet également de doubler la mélodie une octave plus haut par moments, tout comme Mahler le fait dans son orchestration.
Depuis lors, je n’ai cessé d’écouter et d’étudier l’œuvre complète de ce génie autrichien, et en 2015, j’ai composé la pièce pour guitare solo « Mahlérienne » en hommage à lui. Ces transcriptions pour quatuor de guitares restent très fidèles au texte original. À mon sens, cet ensemble restitue à merveille le caractère intime de ces Lieder, orchestrés presque à la manière d’une musique de chambre.
J’ai choisi d’attribuer la partie de baryton presque exclusivement à la première guitare, en la conservant dans le même registre plutôt que dans celui de la mezzo-soprano, bien que les deux versions soient possibles. Cela confère plus de profondeur au chant sur les cordes graves, à l’exception de quelques passages très doux joués sur les cordes aiguës. Cela permet également de doubler la mélodie une octave plus haut par moments, tout comme Mahler le fait dans son orchestration.
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