Gottfried Finger
Sonata a sei Instrumenti
Denkmäler der Musik in Salzburg 11
Démo
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Gottfried Finger
Sonata a sei Instrumenti
Denkmäler der Musik in Salzburg 11
- Formation 2 Trompettes, Timbales, 2 Violons, Alto et Basse continue
- Compositeur Gottfried Finger
-
Niveau de difficulté
- Édition Partition
- Maison d’Édition Strube Verlag
- N ° de commande STRUBE7508
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Description:
2 Clarini, Timpani, 2 Violini, Viola e Basso continuo. Série : "Denkmäler der Musik in Salzburg", volume 11. Présenté par Thomas Hochradner, suspension du continuo par Johannes Strobl. Les parties sont jointes à la partition.
En raison de sa composition avec deux clarinettes, la "Sonata" de Finger fait partie des "Sonate solenne", c'est-à-dire des sonates d'église qui étaient jouées lors des grandes fêtes religieuses. L'œuvre poursuit ainsi une série de sonates d'église de Heinrich Ignaz Franz Biber avec trompettes, elle s'inscrit donc dans la tradition du baroque moyen - sans pour autant manquer d'actualité. En effet, l'œuvre se rapproche de la forme en trois mouvements rapide - lent - rapide, telle qu'elle était apparue peu avant dans la symphonie d'opéra napolitaine. Cela est d'autant plus surprenant que Finger n'adopte pas dans sa sonate d'église la structure en quatre mouvements qui était courante dans toute l'Europe. En ignorant totalement l'ordre des mouvements propagé avec succès par les œuvres de Corelli, sa "sonata" représente une solution individuelle d'un niveau de composition remarquable, mais en même temps une œuvre qui porte en elle un anachronisme : Finger combine deux principes de composition de la sonata, mais privilégie clairement le plus ancien des deux.
En raison de sa composition avec deux clarinettes, la "Sonata" de Finger fait partie des "Sonate solenne", c'est-à-dire des sonates d'église qui étaient jouées lors des grandes fêtes religieuses. L'œuvre poursuit ainsi une série de sonates d'église de Heinrich Ignaz Franz Biber avec trompettes, elle s'inscrit donc dans la tradition du baroque moyen - sans pour autant manquer d'actualité. En effet, l'œuvre se rapproche de la forme en trois mouvements rapide - lent - rapide, telle qu'elle était apparue peu avant dans la symphonie d'opéra napolitaine. Cela est d'autant plus surprenant que Finger n'adopte pas dans sa sonate d'église la structure en quatre mouvements qui était courante dans toute l'Europe. En ignorant totalement l'ordre des mouvements propagé avec succès par les œuvres de Corelli, sa "sonata" représente une solution individuelle d'un niveau de composition remarquable, mais en même temps une œuvre qui porte en elle un anachronisme : Finger combine deux principes de composition de la sonata, mais privilégie clairement le plus ancien des deux.