Dora Pejačević

String Quartet in C Major op. 58

Dora Pejačević (1885 - 1923) est l'une des compositrices les plus talentueuses au tournant des 18e et 19e siècles. Elle étudie à l'Institut de musique croate de Zagreb, puis brièvement à Dresde avec Sherwood et à Munich avec Courvoisier. Cependant, elle était en grande partie autodidacte et a développé ses talents musicaux au contact d'autres artistes et intellectuels, tels que Karl Kraus. Sa maison ancestrale se trouve à Našice (près d'Osijek), mais elle voyage beaucoup à Budapest, Munich, Prague et Vienne. Après 1921, elle vit principalement à Munich. Ses œuvres ont été jouées le plus souvent en dehors de la Croatie ; une partie de sa Symphonie, par exemple, a été jouée pour la première fois à Vienne (25 janvier 1918) et l'œuvre complète a été jouée plus tard à Dresde. Son idiome romantique tardif, enrichi d'harmonies impressionnistes et de couleurs orchestrales luxuriantes, a évolué au fur et à mesure qu'elle s'efforçait de s'affranchir des maniérismes et des conventions des salons... Après le Quatuor à cordes en fa majeur perdu datant de 1911, Dora Pejačević ne s'est essayée qu'une seule fois encore à cette forme de musique de chambre la plus stricte et la plus exigeante : dans le Quatuor à cordes en do majeur (1922), qui est sa dernière grande œuvre achevée. Elle n'a pas vécu assez longtemps pour l'entendre en public. Cette œuvre de chambre de Dora PejaËeviÊ, la plus mature, se caractérise par un style de quatuor soigné et par l'originalité des idées et des solutions formelles. La texture dense et polyphonique, la sonorité saturée et l'indépendance totale des quatre parties atteignent le niveau de style du quatuor de chambre qui était l'idéal après Beethoven. Toute rhétorique est répudiée dans cette œuvre, et il n'y a aucun signe de fin de mouvement efficace. À cet égard, le dernier mouvement du quatuor est particulièrement caractéristique. L'abandon de l'habituelle finale animée et détendue représente ici symboliquement le point final d'un développement créatif, qui a été continuellement conduit vers une intensification de l'expression et de l'introspection. La dernière œuvre achevée de Dora Pejačević s'achève dans le style d'un départ de l'étape créative, devenant tranquille dans l'énoncé solennel et sérieux de l'accord pur de do majeur qui agit comme une illumination après toute la tension et l'inquiétude... (Koraljka Kos)