Erich Wolfgang Korngold
La Cité morte, op. 12
« Marietta's Song » pour quintette à cordes
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Erich Wolfgang Korngold
La Cité morte, op. 12
« Marietta's Song » pour quintette à cordes
- Formation Quintet à Cordes (2 Violons, Alto et 2 Violoncelles)
- Compositeur Erich Wolfgang Korngold
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Niveau de difficulté
- Édition Conducteur et parties à télécharger
- Maison d’Édition Schott Musik
- N ° de commande ED24079-DL
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Description:
Cet arrangement est né d’une grande admiration pour les incroyables talents d’Erich Wolfgang Korngold, « enfant prodige » qui n’avait que 19 ans au moment de la composition. Réduire une orchestration aussi dense, qui comprend par endroits jusqu’à 38 instruments ou parties différents, à une version de musique de chambre pour seulement cinq instruments s’est toutefois avéré moins compliqué qu’il n’y paraît à première vue. Korngold recourt en grande partie à une écriture stricte à quatre voix, comme il l’avait probablement apprise auprès de nombreux grands compositeurs. À de nombreux endroits, celle-ci est ingénieusement doublée, voire triplée, ce qui contribue à la formidable magie de la musique, qui semble également se déverser à travers le texte d’une époque révolue. Reproduire les timbres de l’orchestration de Korngold constitue sans aucun doute le plus grand défi dans l’interprétation de cet air dans sa version de musique de chambre. Toutes les mélodies et les parties d’accompagnement exigent un son très intense, avec beaucoup de vibrato, afin que le public ne passe rien à côté, en particulier la voix chantée. Les pizzicatos des violoncelles et de l’alto doivent s’attarder le plus longtemps possible pour imiter le son de la harpe. Les croches en triolets au début, jouées par le deuxième violon, sont interprétées à l’origine par le célesta, qui produit un son semblable à celui d’une cloche. Le passage aigu du premier violon, peu avant la récapitulation, est joué par l’ensemble des seconds violons. Il s’agit là d’un autre coup de génie de Korngold, qui savait sans doute que ces notes aiguës, jouées par la section des seconds violons, sonneraient probablement de manière plus distante que si elles étaient jouées par la section des premiers violons. À l’instar du texte : « Il y a un autre couplet – Comment ça se passait déjà ? ». En conséquence, ce passage doit également être joué avec beaucoup de délicatesse. – Thomas-Michael Auner