Johann Kuhnau
Welt adieu, ich bin dein müde
Kantate zum 24. Sonntag nach Trinitatis - Urtext
Johann Kuhnau
Welt adieu, ich bin dein müde
Kantate zum 24. Sonntag nach Trinitatis - Urtext
- Formation Solistes, Choeur mixte et Orchestre
- Compositeur Johann Kuhnau
- Éditeur David Erler
- Édition Partie seule Violon 2 (Urtext)
- Maison d’Édition Breitkopf & Härtel KG
- N ° de commande OB32092-16
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Description:
La cantate Welt adieu, ich bin dein müde est destinée au 24e dimanche après la Trinité et donc déjà à la fin de l'année liturgique. En se basant sur l'auteur de la partition manuscrite, l'éditeur suppose qu'elle a été jouée vers 1720. La cantate tombe donc dans les dernières années de la vie de Kuhnau et peut être considérée comme une sorte de "chant du cygne" de Kuhnau en raison de la thématique appropriée de la mort et de l'éternité. De plus, il s'agit de l'une des deux seules cantates purement chorales qui nous soient parvenues, même si d'autres sont également basées en partie sur des chorals.
Le texte du choral utilisé provient de Johann Georg Albinus (1624-1679), un pasteur et recteur de l'école cathédrale de Naumburg. Il l'a écrit pour les funérailles d'une fille du recteur de l'école Thomas, Abraham Teller, en 1649. Pour l'édition actuelle, trois des cinq parties vocales qui manquaient dans le jeu de voix ont été complétées par l'éditeur. L'alternance de passages "tutti" et "solo" dans le mouvement d'entrée et le mouvement final suggère la composition d'un chœur. En raison de sa longueur et de son orchestration raisonnable, cette cantate convient également parfaitement à une exécution dans le cadre d'un service religieux.
Exemples sonores : Opella Musica, camerata lipsiensis, Ltg. Gregor Meyer (cpo, 2013)
Fixation : agrafé
Le texte du choral utilisé provient de Johann Georg Albinus (1624-1679), un pasteur et recteur de l'école cathédrale de Naumburg. Il l'a écrit pour les funérailles d'une fille du recteur de l'école Thomas, Abraham Teller, en 1649. Pour l'édition actuelle, trois des cinq parties vocales qui manquaient dans le jeu de voix ont été complétées par l'éditeur. L'alternance de passages "tutti" et "solo" dans le mouvement d'entrée et le mouvement final suggère la composition d'un chœur. En raison de sa longueur et de son orchestration raisonnable, cette cantate convient également parfaitement à une exécution dans le cadre d'un service religieux.
Exemples sonores : Opella Musica, camerata lipsiensis, Ltg. Gregor Meyer (cpo, 2013)
Fixation : agrafé
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Informations du Fabricant:
Breitkopf & Härtel KG
Walkmühlstraße 52
65195
Wiesbaden
Deutschland
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