Luigi Cherubini

Messe solennelle in d

Comment postuler pour un emploi à la cour en tant que compositeur ? Avec sa propre musique ! Lorsque Luigi Cherubini voulut se recommander en 1810 comme successeur de Joseph Haydn à la cour du prince hongrois Nicolas II Esterházy, il composa sa "Messe solennelle en ré". Cherubini opta pour une messe très complète, presque opulente, qui lui donna suffisamment d'occasions de démontrer son savoir-faire. L'œuvre est plus longue que la "Missa solemnis" de Beethoven et fait certainement partie des plus vastes mises en musique de l'ordinaire de la messe - le Gloria compte à lui seul près de 900 mesures. La messe n'est cependant pas seulement impressionnante par sa richesse, mais elle mise aussi sur des contrastes bien adaptés les uns aux autres. L'Et incarnatus en est un exemple. La première partie, réservée aux solistes, est conçue avec retenue et recueillement - en grande partie chantée a cappella. Dans la deuxième partie, le mouvement se densifie sur des ostinati rythmiques à l'aide d'un point d'orgue très long et présent dans le chœur et les clarinettes, ce qui confère à la scène de la crucifixion un caractère implacable et tragique. Grâce à des tournures harmoniques audacieuses, mais non moins charmantes, et au contraste avec la première partie du mouvement, celui-ci a un impact encore plus fort. Les efforts de Cherubini n'aboutirent pas à l'emploi souhaité à la cour, mais il publia avec succès sa "Messe solennelle" à compte d'auteur en 1825. L'édition critique de Wolfgang Hochstein propose pour la première fois l'Hosanna dans la forme voulue à l'origine par le compositeur, sur la base de l'autographe. L'édition contient en outre un complément précieux, à savoir une introduction alternative au Sanctus, qui est conservée dans l'autographe mais n'a pas été reprise dans la première édition. L'édition permet ainsi un accès nouveau et complet à cette œuvre de musique sacrée aux multiples facettes, datant de la période entre le classicisme et le romantisme.