Partitions pour chœur mixte

Les deux autographes attestés de l'Offertoire Misericordias Domini ayant disparu, Robert Münster a utilisé pour la première fois dans la présente réédition critique les copies qu'il a retrouvées de la...

Dans cette œuvre, on retrouve les modèles salzbourgeois de Mozart en ce qui concerne la musique sacrée. Le contraste entre le solo et le tutti et les courtes sections imitatives font référence à Leopo...

Le "Regina coeli" de Wolfgang Amadeus Mozart est la première de ses trois mises en musique de l'antienne mariale pour les vêpres du temps pascal.

L'autographe avait d'abord disparu après la Seconde Guerre mondiale, mais il a été retrouvé en 1964 et constitue la base de la présente réédition critique de Christine Martin. Par rapport à d'autres s...

Contrairement aux deux mises en musique de "Regina coeli" KV 74 et 127, qui sont composées d'une soprano solo et d'un chœur, Mozart utilise dans KV 276 le quatuor de solistes qui, comme dans les messe...

Parmi les vêpres et les psaumes des vêpres que Mozart a écrits pour la cathédrale de Salzbourg, les parties de vêpres "Dixit et Magnificat" sont les plus anciennes. Elles font partie, tout comme les V...

Cette litanie mariale est la première et la plus simple des quatre litanies que Mozart a composées à Salzbourg en 1771-76. En raison de la simplicité de l'instrumentation - le chœur de trombones qui s...

La litanie se compose de six mouvements, divisés en neuf sections de caractéristiques différentes. Il s'inspire clairement des litanies sacramentelles de ses prédécesseurs et contemporains salzbourgeo...

contient : Dixit Dominus (Ps 109) en do Confitebor (Ps 110) en mi Beatus vir (Ps 111) en si Laudate pueri (Ps 112) en fa Laudate Dominum (Ps 116) en la Magnificat en do

C'est durant les dernières années de Mozart à Salzbourg, en 1779 et 1780, qu'il composa les deux séries de Vêpres, KV 321 et KV 339. La musique de ces Vêpres n'indique pas que Mozart avait de nombreux...

Franz von Suppè n'a pas écrit son "Requiem" comme une complainte funèbre généralement humaine ou panthéiste, mais comme une œuvre de confession chrétienne et catholique consciente. Le fait que Suppè a...

Le Requiem en ut mineur de Cherubini pour chœur mixte (sans solistes vocaux) et orchestre, qui fait ici l'objet d'une nouvelle édition critique et correcte, compte parmi les contributions les plus imp...

La "Messe solennelle en sol" de Cherubini a été composée à l'origine pour une cérémonie de couronnement prévue en 1819. La célébration n'a finalement pas eu lieu. La messe est tombée dans l'oubli et n...

Contrairement aux mises en musique connues des "Sept Paroles" de Schütz ou de Haydn, Franck commente dans sa composition à l'instrumentation opulente les paroles de Jésus crucifié avec des passages de...

Le Tantum ergo WAB 43 en la majeur fait partie des œuvres de jeunesse de Bruckner et précède les futures mises en musique du Tantum ergo WAB 41/1–4. Les conduites parallèles des voix en sixtes et la f...

Felix Mendelssohn connu le succès avec Elias, un an seulement avant sa mort. Ce succès a fait de lui un des compositeurs d'oratorios les plus appréciés aujourd'hui encore. Cet oratorio offre à ses int...

L'adaptation de chorals avait déjà joué un rôle important dans les années d'apprentissage de Mendelssohn auprès de Zelter, et l'intérêt pour le choral évangélique se retrouve même dans son œuvre symph...

Cette "Messe pour le jour du travail" fut composée pour le Carême. Composée en contrepoint note-contre-note, cette oeuvre de jeunesse témoigne (1843-44) des premières audaces harmoniques de Bruckner q...

Vierstimmige 'Choralmesse' ohne Kyrie und Gloria. Sie enthält das Graduale Christus factus est und das Offertorium Dextera Domini.

Coro SATB, Org - Orgelauszug

Coro SATB, Org - Orgelauszug

Le troisième oratorio inachevé de Mendelssohn dans la première édition critique. Le matériel d'exécution est disponible séparément pour la partie 1 et la partie 2 de l'oratorio. Partie 1 : "La naissan...

L'adaptation de chorals avait déjà joué un rôle important dans les années d'apprentissage de Mendelssohn auprès de Zelter, et l'intérêt pour le choral évangélique se retrouve même dans son œuvre symph...