Cecilia McDowall
White Fox Woman
a nine-minute mini-opera
Cecilia McDowall
White Fox Woman
a nine-minute mini-opera
- Formation Voix et Trompette en do
- Compositeur Cecilia McDowall
-
Niveau de difficulté
- Édition Partition à télécharger
- Maison d’Édition Clifton Edition
- N ° de commande STAIN-C834-DL
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Description:
White Fox Woman est un mini-opéra saisissant de neuf minutes pour voix moyenne à basse, accompagné par un saxophone soprano ou un hautbois. Cette œuvre fascinante a été commandée par le hautboïste Paul Goodey en 2002 et écrite spécialement pour l'éminente interprète vocale de musique moderne, Linda Hirst. McCowall a depuis créé de nouvelles versions pour saxophone soprano et voix, ainsi que cette version pour trompette.
La romancière, Christie Dickason, s'est inspirée d'un mythe oriental pour donner à cette légende ancienne une dimension dramatique et contemporaine. McDowall exploite la gamme des instruments d'accompagnement, allant d'une élégance subtile à un certain degré de dureté pour souligner la transformation en cours. Dickason a écrit son texte en se basant sur les mythes japonais des esprits renards, de dangereux métamorphes (les renards blancs étant les plus mortels) qui prenaient souvent la forme de belles femmes. Le texte et la musique, écrit-elle, utilisent le mythe comme point de départ pour explorer l'archétype universel du vampire spirituel, qui doit puiser dans la force vitale des autres pour survivre. Tout comme j'utilise un éventail et du thé pour suggérer un monde sans y entrer littéralement, Cecilia introduit des éléments orientaux dans l'ornementation au sein d'une flexibilité tonale non orientale.
L'étendue vocale, qui convient aussi bien à un contre-ténor qu'à une voix féminine, permet une autre référence orientale. Dans le théâtre japonais Kabuki, à partir du XVIIe siècle, les rôles féminins étaient chantés par une ONNAGATA, un acteur spécialement formé pour imiter les femmes. Durée : 9 minutes.
Première représentation le 4 mai 2002 / Linda Hirst (voix), Paul Goodey (hautbois) / Trinity College of Music, Londres. White Fox Woman est également disponible pour hautbois ou saxophone soprano et voix (C765).
La romancière, Christie Dickason, s'est inspirée d'un mythe oriental pour donner à cette légende ancienne une dimension dramatique et contemporaine. McDowall exploite la gamme des instruments d'accompagnement, allant d'une élégance subtile à un certain degré de dureté pour souligner la transformation en cours. Dickason a écrit son texte en se basant sur les mythes japonais des esprits renards, de dangereux métamorphes (les renards blancs étant les plus mortels) qui prenaient souvent la forme de belles femmes. Le texte et la musique, écrit-elle, utilisent le mythe comme point de départ pour explorer l'archétype universel du vampire spirituel, qui doit puiser dans la force vitale des autres pour survivre. Tout comme j'utilise un éventail et du thé pour suggérer un monde sans y entrer littéralement, Cecilia introduit des éléments orientaux dans l'ornementation au sein d'une flexibilité tonale non orientale.
L'étendue vocale, qui convient aussi bien à un contre-ténor qu'à une voix féminine, permet une autre référence orientale. Dans le théâtre japonais Kabuki, à partir du XVIIe siècle, les rôles féminins étaient chantés par une ONNAGATA, un acteur spécialement formé pour imiter les femmes. Durée : 9 minutes.
Première représentation le 4 mai 2002 / Linda Hirst (voix), Paul Goodey (hautbois) / Trinity College of Music, Londres. White Fox Woman est également disponible pour hautbois ou saxophone soprano et voix (C765).