Georg Philipp Telemann

Seele, lerne dich erkennen!

Cantate pour voix aiguë, flûte à bec alto (violon) et basse continue
Extrait de < Harmonischer Gottesdienst >, TWV 1:1258
Édité par Franz Müller-Busch
Arrangement de la basse continue par Eckhart Kuper

En 1725, le recueil annuel de cantates de Georg Philipp Telemann fut publié à Hambourg sous le titre :

Harmonischer / Gottes-Dienst / oder / geistliche / Cantaten / zum allgemeinen Gebrauche /
qui / sont destinées à promouvoir tant le culte privé / que public /
sur la base des épîtres habituelles du dimanche et des jours de fête tout au long de l'année / … /
Mises en musique et préparées pour l'impression par /
Georg Philipp Telemann / Chori Musici Hamb. Directeur / …

La cantate *Seele, lerne Dich erkennen!* est attribuée au dimanche d'Estomihi (anciennement Quinquagesimae) — le dernier dimanche avant le début du Carême. Le TVWV répertorie cette cantate sous le numéro 1:1258. Le texte a été écrit par Matthäus Arnold Wilkens (1691-1745) et fait référence au chapitre 13 de la Première Épître de Paul aux Corinthiens.

Cette édition est basée sur l'impression de 1725, conservée à la Bibliothèque royale de Copenhague, dans la collection musicale de Giedde, sous la cote [mu 6208.0586 (XI, 8)]. Nous tenons à exprimer nos sincères remerciements au département de musique, en particulier à Mme Susanne Thorbek, pour son aimable soutien et l'autorisation de réimprimer cet ouvrage.

La notation (clés, altérations, etc.) a été adaptée aux normes actuelles ; toutefois, nous nous sommes délibérément abstenus de moderniser le texte. Les ajouts et corrections apportés par l'éditeur sont indiqués directement dans le texte musical ou dans des notes de bas de page.

Dans le rapport préliminaire sur l'< Harmonische Gottesdienst >, Telemann aborde en détail divers aspects de la pratique d'exécution. Par exemple, cette cantate est écrite pour une voix aiguë — plus précisément pour soprano ou ténor. Dans les passages de ripieno marqués < forte >, la flûte à bec peut être accompagnée par un violon jouant une octave plus bas que ce qui est noté. La partie de flûte à bec peut être interprétée entièrement par un violon ; dans ce cas, les passages de ripieno devraient au minimum être transposés une octave plus bas.

Telemann aborde en détail le traitement de la voix chantée dans le récitatif et utilise de nombreux exemples musicaux pour illustrer que la notation s'écarte souvent considérablement de l'interprétation voulue. Cela s'applique en particulier aux deux dernières notes précédant les silences, bien que des notes de passage et des notes suspendues puissent également être insérées à d'autres endroits. Naturellement, le récitatif doit être chanté avec un rythme libre. On trouvera des explications détaillées concernant l'interprétation des récitatifs à l'église, entre autres, dans le Guide de l'art du chant de Tosi/Agricola.

Wiesbaden, mai 1998, Franz Müller-Busch