Johannes Maria Staud
Die Schöne Müllerin - These Fevered Days
Instrumentation du cycle de chansons de Schubert avec 7 nouvelles chansons d'après Emily Dickinson
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Johannes Maria Staud
Die Schöne Müllerin - These Fevered Days
Instrumentation du cycle de chansons de Schubert avec 7 nouvelles chansons d'après Emily Dickinson
- Formation Voix et Orchestre
- Compositeur Johannes Maria Staud
- Édition Réduction piano
- Maison d’Édition Breitkopf & Härtel KG
- N ° de commande EB9512
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Description:
À la suggestion du grand interprète de Schubert, Christoph Prégardien, j'ai orchestré le grand cycle de chants de Schubert "Die Schöne Müllerin" [La charmante servante du moulin] (1823) pour un ensemble de 19 musiciens et l'ai combiné avec sept de mes propres chants mis en musique sur des poèmes d'Emily Dickinson (1830-1886). Les deux volets sont entrelacés et conduisent naturellement à une nouvelle interprétation de ce sujet intemporel et durable.
Bien sûr, on pourrait immédiatement penser à l'"interprétation compositionnelle" du "Winterreise" par Hans Zender en 1993. Cependant, même si j'admire ce travail, mon approche est tout à fait différente.
Avec mon instrumentation des 20 lieder de Schubert dans le cycle, je ramène les mélodies vibrantes et l'inventivité de Schubert dans le présent - très près du texte original. Une historicité mal comprise n'aurait pas de sens ici. Mes propres chansons, composées de toute évidence dans un langage tonal complètement différent, fonctionnent comme un contrepoint délibéré, comme un commentaire d'ici et maintenant, et au fur et à mesure que l'œuvre progresse, elles fusionnent avec le cycle de Schubert à un niveau supérieur.
Dans l'œuvre tardive d'Emily Dickinson (écrite, soit dit en passant, quelques décennies seulement après celle de Wilhelm Müller, de l'autre côté de l'Atlantique, en Nouvelle-Angleterre), j'ai trouvé de magnifiques poèmes laconiques qui s'intègrent merveilleusement dans le monde de Die Schöne Müllerin. Ils le complètent, l'élargissent, le contredisent, remettent ironiquement en question son image romancée de la nature - et, ce faisant, adoptent une perspective radicalement féminine.
Du point de vue de la Müllerin, qui, dans Schubert/Müller, n'est qu'un écran de projection pour le désir masculin, je jette ainsi un nouveau regard sur les récits des chants de Schubert reflétés par la nature : errance - étrangeté - désir - amour non partagé - suicide.
(Johannes Maria Staud, 2024)
Bien sûr, on pourrait immédiatement penser à l'"interprétation compositionnelle" du "Winterreise" par Hans Zender en 1993. Cependant, même si j'admire ce travail, mon approche est tout à fait différente.
Avec mon instrumentation des 20 lieder de Schubert dans le cycle, je ramène les mélodies vibrantes et l'inventivité de Schubert dans le présent - très près du texte original. Une historicité mal comprise n'aurait pas de sens ici. Mes propres chansons, composées de toute évidence dans un langage tonal complètement différent, fonctionnent comme un contrepoint délibéré, comme un commentaire d'ici et maintenant, et au fur et à mesure que l'œuvre progresse, elles fusionnent avec le cycle de Schubert à un niveau supérieur.
Dans l'œuvre tardive d'Emily Dickinson (écrite, soit dit en passant, quelques décennies seulement après celle de Wilhelm Müller, de l'autre côté de l'Atlantique, en Nouvelle-Angleterre), j'ai trouvé de magnifiques poèmes laconiques qui s'intègrent merveilleusement dans le monde de Die Schöne Müllerin. Ils le complètent, l'élargissent, le contredisent, remettent ironiquement en question son image romancée de la nature - et, ce faisant, adoptent une perspective radicalement féminine.
Du point de vue de la Müllerin, qui, dans Schubert/Müller, n'est qu'un écran de projection pour le désir masculin, je jette ainsi un nouveau regard sur les récits des chants de Schubert reflétés par la nature : errance - étrangeté - désir - amour non partagé - suicide.
(Johannes Maria Staud, 2024)