Georg Philipp Telemann

Ach, Seele, hungre, dürste, lechze

Cantate pour alto (basse), 2 flûtes à bec (C) (violons) et basse continue
Extrait de < Fortsetzung des Harmonischen Gottesdienstes >
Édité par Franz Müller-Busch
Arrangement de la basse continue par Eckhart Kuper

À la fin de l'année 1725, Georg Philipp Telemann publia son recueil annuel de cantates, < Harmonischer Gottes-Dienst >. Ce fut manifestement un grand succès. À la fin de l'année 1731 — presque exactement six ans plus tard —, Telemann publia la

Suite / de /
l'< Harmonischer Gottes-Dienst > ; /
ou / cantates sacrées /
basées sur les Évangiles habituels des dimanches et jours de fête /
tout au long de l'année ; / ...

, qui contenait à son tour 72 cantates pour tous les dimanches et jours de fête de l'année liturgique. Le titre lui-même énumère les différentes combinaisons instrumentales possibles. Ainsi, toutes les parties instrumentales peuvent en principe être interprétées avec seulement deux violons. La partition comprend les parties instrumentales en < notation staccato > aux endroits où le chant s'interrompt. Cela permet de remplacer les instruments (si nécessaire) par un instrument à clavier. Les formations plus importantes ont également été prises en compte : les indications < Tutti > et < Solo > dans les parties précisent, lorsqu'une partie est interprétée à plusieurs voix, s'il faut jouer à pleine puissance ou en solo. Dans le cas d'une partie à une seule voix, ces termes correspondent respectivement à < Forte > et < Piano >. La partie de soprano peut également être interprétée par un ténor. Il en va de même pour la partie d'alto, qui peut être chantée par une basse.

La cantate présentée ici, < Ach, Seele, hungre, dürste, lechze >, date de 1731 et est destinée au deuxième dimanche après la Trinité. Les deux parties marquées < Flauto dolce > ont une tessiture allant de la1 à ré3 et de ré1 à si2. Comme Telemann place généralement les parties de flûte à bec très haut pour des raisons tonales, on peut en conclure qu'il prévoyait ici une instrumentation à deux flûtes à bec ténors. Bien que la première partie puisse également être jouée sur une flûte à bec alto, cela n'aurait probablement pas correspondu à la vision sonore de Telemann. Les deux parties pourraient également être jouées sur des flûtes traversières.

Le texte de l'édition de 1731 est constitué d'extraits du volume *Ruhe nach geschehener Arbeit* de Tobias Heinrich Schubart (1699-1747), publié en 1733 par Kißner à Hambourg. Telemann devait avoir eu accès à ces textes plusieurs années avant leur publication, ce qui n'est pas surprenant étant donné que Schubart était pasteur à Saint-Michel de Hambourg depuis 1728. Le langage vivant, parfois assez cru, des courts < drames > ou < opéras > religieux de Schubart semble quelque peu en décalage avec son époque, avec sa promesse centrée sur l'au-delà et sa représentation du présent comme une vallée de larmes. Comme la musique pleine de finesse de Telemann ennoblit les textes et leur interprétation, ceux-ci doivent être considérés comme un témoignage de leur époque et non rejetés. Après tout, les cantates de Bach comportant des textes similaires sont elles aussi jouées régulièrement.

Notre édition suit strictement l'impression de 1731, conservée sous la forme d'une partition et de deux parties instrumentales à la Bibliothèque royale de Copenhague. Les ajouts de l'éditeur sont signalés comme tels dans la partition.

Celle, août 2012, Franz Müller-Busch