Jörg Widmann
Flûte en suite
for flute and orchestral groups
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Jörg Widmann
Flûte en suite
for flute and orchestral groups
- Formation Flûte traversière et Piano
- Compositeur Jörg Widmann
- Édition Réduction piano avec les voix solo à télécharger
- Maison d’Édition Schott Musik
- N ° de commande FTR225-DL
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Description:
Flute en suite n'est pas un de mes concertos instrumentaux 'épiques' comme le concerto pour violoncelle, violon ou hautbois. Il s'agit plutôt d'un arrangement de différentes formes de danse en forme de suites beaucoup plus petites. Des mondes engloutis apparaissent ici de manière fulgurante, pour - comme dans le Gondellied vénitien - vaciller une fois à la surface, dangereusement déformés, puis sombrer à nouveau.
Presque chaque mouvement individuel oppose à la flûte solo un seul timbre spécifique, un groupe instrumental de l'orchestre : Dans l'Allemande d'ouverture, ce sont trois flûtes d'orchestre (avec la flûte alto et la flûte basse et plus tard le piccolo, donc toute la famille des flûtes), dans la Sarabande les cordes, dans les deux chorals (extrêmement étouffés dans le premier et criant de manière bruitiste dans le second) les cuivres, etc. Ce n'est que dans la Badinerie finale que tous les groupes orchestraux sont réunis, mais là aussi de manière échelonnée, à la manière d'une terrasse baroque, l'un derrière l'autre, presque jamais en même temps. Ainsi, la flûte reste toujours à l'origine de l'impulsion, entraîne les différentes couleurs instrumentales à sa suite et est ainsi elle-même recolorée, pouvant ainsi briller sous différentes lumières, âpre, douce, pâle et éclatante.
Cette création marque le point final de ma résidence de deux ans avec l'Orchestre de Cleveland. La grande capacité de transformation de ce corps sonore (et c'est en tant que tel qu'il est en effet traité avec tous ses organes) ainsi que la sonorité sombre et excitante de son flûtiste solo Joshua Smith déterminent dans une large mesure la forme et la sonorité de ma Flute en suite. Jörg Widmann
Presque chaque mouvement individuel oppose à la flûte solo un seul timbre spécifique, un groupe instrumental de l'orchestre : Dans l'Allemande d'ouverture, ce sont trois flûtes d'orchestre (avec la flûte alto et la flûte basse et plus tard le piccolo, donc toute la famille des flûtes), dans la Sarabande les cordes, dans les deux chorals (extrêmement étouffés dans le premier et criant de manière bruitiste dans le second) les cuivres, etc. Ce n'est que dans la Badinerie finale que tous les groupes orchestraux sont réunis, mais là aussi de manière échelonnée, à la manière d'une terrasse baroque, l'un derrière l'autre, presque jamais en même temps. Ainsi, la flûte reste toujours à l'origine de l'impulsion, entraîne les différentes couleurs instrumentales à sa suite et est ainsi elle-même recolorée, pouvant ainsi briller sous différentes lumières, âpre, douce, pâle et éclatante.
Cette création marque le point final de ma résidence de deux ans avec l'Orchestre de Cleveland. La grande capacité de transformation de ce corps sonore (et c'est en tant que tel qu'il est en effet traité avec tous ses organes) ainsi que la sonorité sombre et excitante de son flûtiste solo Joshua Smith déterminent dans une large mesure la forme et la sonorité de ma Flute en suite. Jörg Widmann