Joseph Haydn

String Quartets op. 54 1-3

La culture des arrangements pour pianos et duos commence au début et au milieu du XIXe siècle, la grande époque de la musique domestique bourgeoise, avec la facilité d'accès à des instruments décents pour chaque salon d'entrée ou salon doré. Depuis le palais Wittgenstein à Vienne, avec ses huit pianos à queue, jusqu'aux pianos droits des meilleures salles de bains des banlieues d'Europe et d'ailleurs, et surtout, dans les foyers musicaux d'Allemagne, d'Autriche, de Hongrie et de Tchécoslovaquie. Les transcriptions sortent des presses : les versions à quatre mains des symphonies de Beethoven, Mozart, Haydn sont, avec la rareté des concerts d'orchestre en dehors des grands centres, l'équivalent de la radio, du 78 tours, du microsillon, du CD à une époque plus récente. Tout cet effort n'était au fond qu'un moyen - de faire connaissance, de s'impliquer dans les notes réelles en les faisant soi-même : le frisson de sentir ses passages préférés sous ses propres dix doigts, aggravé à son meilleur par une collaboration disciplinée de musique de chambre dans un jeu de réponse mutuelle qui n'est pas indigne de l'œuvre originale. Dans toute cette culture naissante d'arrangements pour duos (dans lesquels la maison de Peters a joué le rôle principal), Haydn, comme toujours au cours du XIXe siècle, arrive en quatrième position après Mozart, Beethoven et Schubert. Les symphonies préférées (numérotées de 1 à 20, bien qu'elles soient presque toutes tardives) ont été réalisées, et Peters s'est attaqué aux quatuors à cordes (toujours dans le désordre, en privilégiant le pittoresque et la popularité). Sur les quelque 80 œuvres, ils en ont enregistré 15. La couverture a commencé avec les trois quatuors de l'op. 54, pour inclure les trois autres quatuors de l'op. 64, les trois quatuors de l'op. 74 et les six quatuors de l'op. 76. Ces œuvres sont à nouveau disponibles, aux côtés des arrangements récemment publiés par le professeur Robin Holloway pour les opp. 20 et 33, de la miniature isolée de l'op. 42, les six de l'op. 50, les trois de l'op. 55, les trois premiers de l'op. 64, les trois de l'op. 71, et les deux de l'op. 77. Pour le bicentenaire de la mort de Haydn, le professeur Holloway a également concrétisé une intention de longue date, à savoir "encadrer" les deux mouvements de l'op. 103 incomplet entre un prologue et un épilogue basés sur la dernière partie de la chanson Der Greis de Haydn.