Robert Schumann

Pièces pour piano sélectionnées

Les "Scènes d'enfance" op. 15 (1838), "Album pour la jeunesse" op. 68 (1848) et "Scènes de forêt" op. 82 (1848/1849) jouent un rôle majeur dans l'apprentissage du piano, car elles occupent une place importante dans la transition entre les méthodes de piano et la grande littérature pianistique. Lorsque Schumann a composé les "Scènes d'enfance", il n'était pas encore marié à Clara et luttait contre la désapprobation de son père. Lorsqu'il écrit l'"Album pour la jeunesse", dont le point de départ est un petit recueil de ses propres pièces et d'arrangements de pièces d'autres compositeurs pour le septième anniversaire de sa fille aînée, Clara a déjà donné naissance à cinq enfants et en a encore perdu un. Alors que les "Scènes d'enfance" sont une réflexion sur l'enfance, l'"Album pour les jeunes" est en fait constitué de pièces destinées aux premières leçons de piano. Enfin, les "Scènes de la forêt", écrites presque en parallèle, restent dans l'histoire comme des exemples parfaits de pièces de caractère romantiques dans leur idéalisation de la nature ainsi que comme une expression d'évasion sur la toile de fond des événements révolutionnaires de 1848/49.

Ce recueil de onze pièces issues des trois cycles d'œuvres est publié dans le cadre d'une série d'œuvres populaires du catalogue Bärenreiter pour le 100e anniversaire de la maison d'édition. Les pièces sont extraites des éditions Urtext de Bärenreiter suivantes : "Scènes d'enfance" op. 15 (BA09639), "Album pour les jeunes" op. 68 (BA09641), "Scènes de forêt" op. 82 (BA09640). Dans l'" Album pour la jeunesse ", outre les célèbres " Conseils aux jeunes musiciens " (en allemand, en anglais et dans la traduction française de Liszt), l'appendice contient d'autres pièces issues de l'environnement compositionnel de l'Album et qui n'ont pas été publiées du vivant de Schumann. Dans les trois éditions, les indications de pédales originales de Clara Schumann sont incluses pour la première fois. Les doigtés de Ragna Schirmer tiennent compte des pratiques d'interprétation historiques - les doigtés de Clara Schumann ont servi de point de départ essentiel - ainsi que du jeu sur un piano à queue de concert moderne.