Joseph Haydn, Nino Rota

Cadences

Les cadences improvisées ou composées pour solistes, qui se produisent généralement à la fin d'un air de bravoure ou d'un mouvement de concerto instrumental, existent depuis la fin du XVIe siècle. Elles permettent à l'interprète de se présenter sous la forme d'un style de jeu ou de chant libre, basé sur les thèmes et les motifs des sections précédentes du mouvement. Les cadences solo sont généralement introduites par un accord de six-quatre tenu par l'orchestre ; le soliste commence une interpolation prolongée en style libre, qui culmine ensuite sur l'accord de dominante, généralement avec un trille. Alors qu'à l'origine, les compositeurs laissaient les cadences des solistes s'improviser librement, à partir du milieu du XIXe siècle, elles ont souvent été spécifiquement écrites. L'abus croissant des cadences comme simple démonstration de virtuosité libre, ignorant le style et l'élan de la composition, a joué un rôle important dans cette évolution. Ainsi, Beethoven ne donne au soliste aucune possibilité d'improvisation libre dans son 5e concerto pour piano, dans lequel la cadence devient une composante intégrale et obligatoire de l'œuvre complète. Dans cette série unique, Schott Music présente des cadences créées pour des concertos instrumentaux célèbres des périodes classique et romantique par des compositeurs et des solistes majeurs de notre époque. Nino Rota a dédié les "Kadenzen zum Klavierkonzert Nr. 4 in G-Dur (Cadences du Concerto n° 4 pour piano et orchestre en sol majeur) Hob. XVIII:4" de Joseph Haydn à Arturo Benedetti Michelangeli (1920-1995), qui les a enregistrées pour le label EMI.