Maurice Ravel
Toccata
De la Suite pour piano "Le Tombeau de Couperin" pour orgue
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Maurice Ravel
Toccata
De la Suite pour piano "Le Tombeau de Couperin" pour orgue
- Formation Orgue
- Compositeur Maurice Ravel
- Éditeur Jean-Baptiste Robin
- Édition Partition
- Maison d’Édition Gerard Billaudot
- N ° de commande BILL10645
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Description:
Cette transcription de la Toccata de Maurice Ravel, originellement très pianistique, a été entièrement réécrite pour sonner comme si elle avait été composée pour l'orgue, tout en respectant autant que possible les intentions du compositeur.
Elle est conçue pour un instrument doté de claviers de 56 notes et d'un pédalier de 30 notes. Les registrations sont proposées pour un instrument à trois claviers et pédalier, mais la pièce s'adapte facilement à un orgue à deux claviers. Nous avons simplifié les registrations afin que la pièce soit exécutable sur de nombreux instruments, avec un nombre raisonnable de changements de jeux. L'organiste est toutefois libre de s'approprier cette transcription en ajoutant et en modifiant les registrations à sa guise.
Il est à noter que Ravel insistait pour que sa Toccata soit jouée de la manière la plus claire possible, mettant en valeur le dialogue, voire la lutte, entre les deux thèmes. Ce dialogue ne transparaît pas de la même manière au piano qu'à l'orgue, où les sons tenus prennent plus d'ampleur et où une écriture percussive peut sembler plus molle.
Elle est conçue pour un instrument doté de claviers de 56 notes et d'un pédalier de 30 notes. Les registrations sont proposées pour un instrument à trois claviers et pédalier, mais la pièce s'adapte facilement à un orgue à deux claviers. Nous avons simplifié les registrations afin que la pièce soit exécutable sur de nombreux instruments, avec un nombre raisonnable de changements de jeux. L'organiste est toutefois libre de s'approprier cette transcription en ajoutant et en modifiant les registrations à sa guise.
Il est à noter que Ravel insistait pour que sa Toccata soit jouée de la manière la plus claire possible, mettant en valeur le dialogue, voire la lutte, entre les deux thèmes. Ce dialogue ne transparaît pas de la même manière au piano qu'à l'orgue, où les sons tenus prennent plus d'ampleur et où une écriture percussive peut sembler plus molle.
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Informations du Fabricant:
Gérard Billaudot Éditeur, S.A.S.
14, rue de l’Échiquier
75010
Paris
Deutschland
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