Henri Reber

Symphonie No. 4, en sol majeur

Cette 4e symphonie a très probablement été créée le 24 février 1857 à la Société des concerts du Conservatoire, qui annonçait dans son programme une "nouvelle symphonie" de Reber. Les précédentes avaient été données pour la première fois dans les années 1840, dans le même contexte, aux Concerts de la Société Sainte-Cécile. Comme l'ont souligné les critiques de l'époque et Saint-Saëns, Reber est l'un des rares compositeurs français de son temps à s'intéresser au genre symphonique. Il réussit à faire la synthèse des goûts allemand et français et montre son attachement à Mozart et Beethoven, ses "maîtres préférés" selon Saint-Saëns. Du point de vue du caractère, c'est un véritable élan qui anime toute la symphonie, dont la fluidité dans le développement des idées montre l'identité musicale ultime du compositeur. Le thème principal de cette dernière symphonie est d'une simplicité frappante. La dette à l'égard de Beethoven se fait également sentir dans les changements brusques de couleur et le style héroïque du motif. Le deuxième mouvement, en do mineur, rappelle Mozart avec le rôle donné à la clarinette et l'atmosphère de musique de chambre des soli. Dans ce deuxième mouvement, on trouve une citation assez subtile du thème principal du dernier mouvement du Trio avec piano op. 1 n° 3 de Beethoven. Après un scherzo énergique, la symphonie se termine par un final joyeux et virtuose dans la tonalité principale. Le thème est joué par des entrées en imitation entre les différents instruments du quatuor à cordes avant d'être rejoint par l'ensemble de l'orchestre dans un tutti triomphant.

Sous la direction scientifique de
Anne-Sylvie Barthel-Calvet,
(département de Musique et Musicologie de
UFR Arts Lettres et Langues-Metz, Université de Lorraine)
(traduction Philippe Do)

Détails: 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 4 cors, 2 trompettes, timbales, cordes