Camille Saint-Saëns
Septuor R 122 - Le Carnaval des animaux R 125
Camille Saint-Saëns
Septuor R 122 - Le Carnaval des animaux R 125
- Formation Orchestre
- Compositeur Camille Saint-Saëns
- Éditeur Sabina Teller Ratner
- Édition Partition
- Maison d’Édition Bärenreiter Verlag
- N ° de commande BA10302-01
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Description:
Les deux œuvres incluses dans ce volume – "Septuor" op. 65 et "Le Carnaval des animaux" – mènent une double vie entre musique de chambre et musique d’ensemble/orchestre. Saint-Saëns les a écrites à l’origine comme musique de chambre avec un seul musicien pour chaque partie de cordes, mais déjà à la première de la "Septuor", le quatuor à cordes a été doublé - pour le plus grand plaisir du compositeur. La nouvelle édition critique ramène en mémoire cette instrumentation rarement utilisée.
Saint-Saëns semble avoir eu des réserves à l’égard de son "Carnaval des animaux" qui est généralement considéré comme l’une de ses compositions les plus ingénieuses et certainement sa plus célèbre, citée, arrangée et transcrite sans cesse. Dans un codicille à son testament, il a stipulé que la partition complète ne pourrait être publiée qu’après sa mort. Il excluait uniquement "Le Cygne". Apparemment, il craignait que le public ne juge son œuvre par le "Carnaval" et ne tienne pas compte de ses œuvres plus sérieuses.
Ce volume, publié dans le cadre de la série "Oeuvres instrumentales complètes", présente les quatorze mouvements individuels basés sur les quelques sources authentiques. Pour la première fois, l’éditeur identifie toutes les citations musicales utilisées comme parodies ou parodies et les inclut comme addendum à son introduction détaillée qui met en lumière la genèse et la réception des œuvres et offre des notes sur l’interprétation.
Saint-Saëns semble avoir eu des réserves à l’égard de son "Carnaval des animaux" qui est généralement considéré comme l’une de ses compositions les plus ingénieuses et certainement sa plus célèbre, citée, arrangée et transcrite sans cesse. Dans un codicille à son testament, il a stipulé que la partition complète ne pourrait être publiée qu’après sa mort. Il excluait uniquement "Le Cygne". Apparemment, il craignait que le public ne juge son œuvre par le "Carnaval" et ne tienne pas compte de ses œuvres plus sérieuses.
Ce volume, publié dans le cadre de la série "Oeuvres instrumentales complètes", présente les quatorze mouvements individuels basés sur les quelques sources authentiques. Pour la première fois, l’éditeur identifie toutes les citations musicales utilisées comme parodies ou parodies et les inclut comme addendum à son introduction détaillée qui met en lumière la genèse et la réception des œuvres et offre des notes sur l’interprétation.