Gerard Pesson

Rescousse (marginalia)

La vitesse en musique aide-t-elle la précision ? Emporte-t-elle toute question ? Ne rejoindrait-elle pas un silence fait de forces centrifuges ?Je me suis depuis longtemps demandé si la vitesse participait à l'effacement, ou si elle était plutôt une pente conduisant certains compositeurs à une sorte de stase édénique - 'tranquillo' définitif qui serait un au-delà du tempo.Comme un torrent en crue, la musique rapide annexe, dans un mouvement de vertige, toute idée. Elle peut aussi donner licence au hors sujet. C'est l'effet marginalia.Dans Rescousse, j'ai laissé jouer ce mouvement de contamination des idées en indexant à chacune des dix-neuf séquences enchaînées une idée que j'avais notée en marge de mes lectures musicales. Ce sont, en vrac : un vers de la poétesse américaine Susan Howe, un mode arabe, un rythme de l'Inde, un autre grec, un autre encore de Ravel et de Messiaen, un accord de Bruckner, une vieille chanson anglaise, une berceuse d'Ethiopie, une basse de musique techno, une page de Lachenmann (la première de Mouvement), un hymne composé par le poète Gerard Manley Hopkins, etc.Au centre de la forme, un divertimento sur le 'principe Nancarrow' tiré de l'Etude 4.Nancarrow : le musicien qui a voulu, perforant le temps d'autant de trous, recomposer millimètre par millimètre le prestissimo, faire se percuter l'hétérogène jusqu'aux limites du possible. Dans sa feuille de piano mécanique, tout est à la fois marge (piste) et corps du texte. Aucune idée n'est secondaire, et toutes le sont simultanément. C'est à cette fièvre de l'énergie mangeuse d'idées qu'est dédiée Rescousse, à un rêve non réalisable de contenir le chaos.'Rescousse' signifie : porter de l'aide, le plus souvent dans un mouvement décidé, vif, voire précipité. L'expression complète - 'aller, ou appeler à la rescousse' - est plutôt utilisée dans le vocabulaire militaire ancien impliquant de délivrer un allié ou de reprendre des biens saisis par la force.Gérard Pesson