Henry Purcell
Dido and Aeneas
Henry Purcell
Dido and Aeneas
- Formation Solo, Chœur mixte (SATB) et Orchestre
- Édition Partition (Urtext)
- Compositeur Henry Purcell
- Maison d'Édition Bärenreiter Verlag
- Série Bärenreiter Urtext
- Éditeur Robert Shay
- N ° de commande BA8744
TVA incluse,
Hors frais de port
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Description:
L'opéra "Didon et Énée", qui relate l'histoire bien connue du livre IV de l'Énéide de Virgile, s'est imposé comme l'une des œuvres préférées du public. Cela est dû à l'habileté du compositeur Henry Purcell et de son librettiste Nahum Tate, qui ont su combiner un thème tragique dominant avec des épisodes comiques magistralement insérés.
Longtemps considéré comme ayant été conçu en 1689 pour une représentation dans une "School for Young Gentlewomen", les chercheurs ont débattu des origines de "Didon" au cours des dernières décennies, un processus entravé par l'absence de sources musicales anciennes. Cette édition relève ces défis et évalue les sources les plus anciennes qui reproduisent l'opéra dans sa forme actuelle. Il est surprenant de constater que ces sources datent des années 1770 et 1980, soit environ 90 ans après l'écriture de l'œuvre. Trois manuscrits clés - aujourd'hui conservés à la Bodleian Library d'Oxford (Royaume-Uni), à la Tatton Park Library, propriété du National Trust près de Manchester (Royaume-Uni), et à la Wakayama Prefectural Library (Japon) - ont tous été copiés à partir du même original, très probablement une partition manuscrite de 1704 qui est réapparue au début des années 1770, pour disparaître à nouveau.
Il s'agit de la première édition de "Didon" basée sur le manuscrit de Tatton Park comme source principale. Elle a été réalisée au cours de la seconde moitié du XVIIIe siècle par Philip Hayes, l'un des musiciens les plus éminents d'Angleterre. Il était connu en musicologie pour ses copies méticuleuses de la musique de Purcell, souvent à partir des manuscrits autographes. Les manuscrits Bodleian et Wakayama sont présentés sous un jour nouveau et leur rôle dans cette édition a été réévalué en conséquence.
Longtemps considéré comme ayant été conçu en 1689 pour une représentation dans une "School for Young Gentlewomen", les chercheurs ont débattu des origines de "Didon" au cours des dernières décennies, un processus entravé par l'absence de sources musicales anciennes. Cette édition relève ces défis et évalue les sources les plus anciennes qui reproduisent l'opéra dans sa forme actuelle. Il est surprenant de constater que ces sources datent des années 1770 et 1980, soit environ 90 ans après l'écriture de l'œuvre. Trois manuscrits clés - aujourd'hui conservés à la Bodleian Library d'Oxford (Royaume-Uni), à la Tatton Park Library, propriété du National Trust près de Manchester (Royaume-Uni), et à la Wakayama Prefectural Library (Japon) - ont tous été copiés à partir du même original, très probablement une partition manuscrite de 1704 qui est réapparue au début des années 1770, pour disparaître à nouveau.
Il s'agit de la première édition de "Didon" basée sur le manuscrit de Tatton Park comme source principale. Elle a été réalisée au cours de la seconde moitié du XVIIIe siècle par Philip Hayes, l'un des musiciens les plus éminents d'Angleterre. Il était connu en musicologie pour ses copies méticuleuses de la musique de Purcell, souvent à partir des manuscrits autographes. Les manuscrits Bodleian et Wakayama sont présentés sous un jour nouveau et leur rôle dans cette édition a été réévalué en conséquence.
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Votre Stefanie Reichert
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