Peter Eder, Manfred Hermann Schmid

Johann Michael Haydn. Werk und Wirkung

Johann Michael Haydn fait partie des compositeurs sur lesquels il est toujours intéressant de se pencher de manière scientifique. Le présent compte-rendu de la conférence permet de voir quels sont les thèmes actuels. Deux questions semblent centrales : depuis la parution du catalogue des œuvres de Donley D. Thomas et Charles D. Sherman, la question de l'authenticité des œuvres attribuées à Michael Haydn se pose à un nouveau niveau. Tant que l'étendue de l'œuvre n'est pas établie avec certitude, il manque un point de départ fiable pour une étude sérieuse. Un deuxième desiderata serait la mise en évidence d'un canon des œuvres centrales de Michael Haydn, c'est-à-dire d'un canon des œuvres principales ; une tâche qui a été accomplie depuis longtemps pour les grands compositeurs de l'histoire de la musique. Ce n'est qu'une fois que l'on aura déterminé quelles sont les œuvres vraiment importantes de Michael Haydn que l'on pourra juger de son rang de compositeur. Le colloque sur l'œuvre et l'impact de Johann Michael Haydn s'est tenu le 200e anniversaire de sa mort. La coïncidence de cette année de jubilé avec le 250e anniversaire de la naissance de Wolfgang Amadeus Mozart a suscité quelques inquiétudes chez les organisateurs du symposium, qui se sont révélées infondées par la suite. La plupart des scientifiques contactés ont accepté avec plaisir de participer, ce dont nous les remercions sincèrement. La coïncidence des années de jubilé est symptomatique de la position de Michael Haydn dans l'histoire de la musique. Depuis le XIXe siècle, on s'est surtout intéressé à Michael Haydn dans la perspective de la recherche sur Mozart. Chronologiquement, Michael Haydn était le troisième musicien salzbourgeois, après son père Leopold et Anton Cajetan Adlgasser, dont Wolfgang Amadeus Mozart a subi les influences. C'est à partir de Michael Haydn que l'intérêt de la recherche s'est porté sur Mozart. Depuis peu, l'inverse semble également valoir la peine : Les résultats des travaux sur l'œuvre du jeune Mozart ont également un effet fécond sur l'étude du Haydn salzbourgeois. Les perspectives de recherche qui ont fait leurs preuves dans le travail sur Mozart permettent également de mettre en lumière la figure de Michael Haydn. C'est un peu par hasard que le rapport du congrès sur Michael Haydn paraît l'année suivant la fin de l'année Joseph Haydn 2009. En ce qui concerne l'œuvre des frères Haydn, il y a des questions d'authenticité qui ne peuvent être résolues qu'en regardant les deux ensemble. Par rapport à l'œuvre et à l'impact de Michael Haydn, l'étude de sa biographie doit passer au second plan. Or, il existe encore des lacunes considérables dans la biographie de Michael Haydn. L'ensemble des années soixante-dix et quatre-vingt n'a été traité que de manière insuffisante par l'"Esquisse biographique", à l'exception de rares anecdotes. Il est d'autant plus réjouissant de constater que, depuis le Congrès Haydn, nous sommes sur un terrain sûr en ce qui concerne les anecdotes sur les duos de violons de Mozart. Bernd Edelmann, dont l'exposé n'a malheureusement pas atteint la forme écrite, a présenté une annonce de la maison d'édition Gombart, dans laquelle les duos pour violon de Michael Haydn étaient proposés avec ceux de Mozart sous le nom de Michael Haydns. Cependant, comme le rapporte un document jusqu'ici inconnu présenté par Edelmann, cette édition fut abandonnée par l'éditeur lorsqu'il apprit la véritable paternité de deux de ces duos. Il ressort de ce document que les quatre duos de Haydn et les deux duos de Mozart ont effectivement existé en tant que groupe de six œuvres de Michael Haydn uniquement, mais qu'ils n'étaient connus que d'un cercle très restreint, ce qui explique l'erreur de l'éditeur. La compilation et la diffusion limitée s'expliquent aisément par l'anecdote. De même, il n'a pas été possible de présenter sous forme écrite l'exposé de Dwight Blazin, dans lequel il replace les Divertimenti à 3 MH 5-10 et 27 dans le contexte du trio à cordes viennois. Entre-temps, le travail sur Michael Haydn ne s'est pas arrêté. Klaus Aringer a découvert un Divertimento pour piano arrangé par un arrangeur inconnu à partir des mouvements instrumentaux pour la Vérité de la nature MH 118. L'auteur de la préface a pu présenter une découverte salzbourgeoise concernant la populaire Messe allemande MH 560. Selon cette découverte, Michael Haydn n'est que l'arrangeur et le complément de la Messe allemande, dont les traces renvoient à Prague et aux efforts qui y ont été faits pour le chant religieux allemand. En 2009, Blue nuit editeur a publié la brochure de 176 pages de Marc Vignal, intitulée "Michael Haydn". On dispose ainsi, pour le domaine francophone, d'une introduction populaire et actualisée à la vie et, il faut le souligner, à l'œuvre. Le soussigné remercie le professeur Manfred Hermann Schmid pour l'organisation du congrès et pour son aide dans la rédaction du rapport du congrès. Les auteurs sont remerciés pour leur patience jusqu'à ce que le rapport soit prêt à être publié. Le long délai de livraison des différentes contributions a malheureusement eu pour conséquence que les principes d'édition n'ont pas pu être réalisés de manière uniforme. La science ne peut répondre aux attentes placées en elle que si les conditions sont réunies : Le comité directeur de la Johann-Michael-Haydn-Gesellschaft remercie chaleureusement Eva et Franz Rutzen d'avoir généreusement rendu possible l'impression de ce rapport de congrès. P. Petrus Eder OSB