Joachim Iffland
Digital Humanities zwischen Musiksoziologie und Musikedition
Ein Marius Müller-Westernhagen-Konzert als Experimentierfeld
Joachim Iffland
Digital Humanities zwischen Musiksoziologie und Musikedition
Ein Marius Müller-Westernhagen-Konzert als Experimentierfeld
- Formation Littérature
- Édition Livre
- Compositeur Joachim Iffland
- Maison d'Édition Allitera Verlag
- N ° de commande ALLITERA1769
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Description:
»Gib uns deine Mundharmonika, bitte!« Kann solch eine hoffnungsvolle
Bitte, von einem Fan auf einen knittrigen Zettel geschrieben, Basis von Musikedition sein?
Musik ist ein Ereignis. Von diesem durch Christopher Smalls Konzept des Musicking gestützten Grundsatz geht die vorliegende Studie aus und begibt sich auf ein Gedankenexperiment: Wenn Musik ein Ereignis ist, muss dann nicht auch Musikedition dem gerecht werden können? Lässt sich Musik als Ereignis edieren – unabhängig von Werktext und Interpretation? Bieten hierfür die Besonderheiten des digitalen Codierens Vorteile? Hält die Verbindung von Musiksoziologie und digitaler Musikedition in diesem Kontext neues Erkenntnispotenzial bereit? Zur Beantwortung dieser Fragen wird mithilfe des Begriffes der wahrgenommenen Wirklichkeit auf experimentelle Weise ergründet, wie der Gegenstand der Musikedition erkenntnistheoretisch hinterfragt werden kann. Was sich in Musik ›wirklich‹ ereignet, soll so zur Basis ihrer Edition werden.
Bitte, von einem Fan auf einen knittrigen Zettel geschrieben, Basis von Musikedition sein?
Musik ist ein Ereignis. Von diesem durch Christopher Smalls Konzept des Musicking gestützten Grundsatz geht die vorliegende Studie aus und begibt sich auf ein Gedankenexperiment: Wenn Musik ein Ereignis ist, muss dann nicht auch Musikedition dem gerecht werden können? Lässt sich Musik als Ereignis edieren – unabhängig von Werktext und Interpretation? Bieten hierfür die Besonderheiten des digitalen Codierens Vorteile? Hält die Verbindung von Musiksoziologie und digitaler Musikedition in diesem Kontext neues Erkenntnispotenzial bereit? Zur Beantwortung dieser Fragen wird mithilfe des Begriffes der wahrgenommenen Wirklichkeit auf experimentelle Weise ergründet, wie der Gegenstand der Musikedition erkenntnistheoretisch hinterfragt werden kann. Was sich in Musik ›wirklich‹ ereignet, soll so zur Basis ihrer Edition werden.
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