Adam Walaciński

Fantasia sopra Ave Maris Stella

En commençant à travailler sur cette composition, Adam Walaciński savait que sa première exécution était prévue à Sainte-Marie de Cracovie, devant l'autel de Veit Stoss, ce qui a incité le compositeur à se tourner vers l'hymne marial Ave Maris Stella, largement connu au Moyen-Âge. La quasi-citation de l'hymne qui apparaît dans l'introduction détermine à la fois les moyens employés et l'aspect expressif de cette miniature, amorçant la formation évolutive de l'œuvre. Suivant la devise, entendant les échos lointains du plain-chant, Walaciński forge un monde sonore néomodal orienté autour de la note d (qui commence et termine l'œuvre). Pourtant, il ne s'agit pas d'un ordre strict ou fixe. Le chromatisme apparaît (bien que dans une mesure limitée), et sur de courts segments, la dominance du ré est rompue en faveur du sol et du do. La partie de violoncelle - menée presque entièrement de manière monophonique, avec seulement quelques doubles arrêts sporadiques - est dominée par de courts pas intervallaires, parmi lesquels on est frappé par l'utilisation fréquente d'une tierce mineure, qui confère à l'œuvre une coloration spécifique. La référence au plain-chant détermine également le traitement du domaine agogico-rythmique, avec ses fréquents changements de tempo et l'alternance de segments métriques et amétriques. Cette œuvre est assez uniforme en termes d'expression, si bien que la section marquée quasi una litania est particulièrement frappante, dans laquelle l'expression exacerbée est combinée avec une liberté d'interprétation laissée à l'interprète.
- Ewa Czachorowska-Zygor, traduit par John Comber.

Couverture souple.