Johannes Brahms

Sonate en ré mineur op. 108

Nouvelles éditions Urtext pionnières (BA9429-BA9433, BA10906-10908, BA10911)Éditions pour cordes avec partie de cordes Urtext ainsi que deuxième partie avec doigtés et indications de traitsVaste partie de texte avec des informations sur la pratique d'exécution ainsi que des indications sur les différentes œuvres (all./angl.)Johannes Brahms - Les œuvres pour un instrument et piano
Les compositions pour un instrument et piano de Johannes Brahms ont fait partie du répertoire standard de la musique de chambre peu après leur création. Pendant la composition, Brahms avait en tête des musiciens concrets en tant qu'interprètes, et c'est en étroite collaboration avec eux qu'il élaborait chaque fois les versions définitives. Aujourd'hui, lorsque nous abordons ces œuvres, nous ne tenons généralement pas compte des possibilités techniques et sonores des instruments pour lesquels Brahms écrivait, ni de la pratique individuelle des musiciens qui ont interprété ces compositions pour la première fois - y compris Brahms lui-même.

Les nouvelles éditions Urtext
Les nouvelles éditions scientifiques et critiques révolutionnaires présentées ici ont été publiées par une équipe de musicologues qui sont eux-mêmes instrumentistes. Elles offrent aux musiciens non seulement un texte musical fiable, qui tient compte de toutes les sources qui nous sont parvenues, mais aussi une approche globale des œuvres : celle-ci saisit les compositions dans leur contexte historique et éclaire ce que Brahms a cherché à transmettre par sa notation.

Des introductions informatives traitent de l'histoire de la création, de la publication et de la réception des œuvres. Un passage commun à tous les volumes met en lumière, d'une part, les questions générales de la pratique d'exécution et, d'autre part, les particularités du jeu pianistique à la fin du 19e siècle dans l'environnement de Brahms. Un autre passage, spécifique à chaque volume, traite des aspects stylistiques et techniques du jeu de violon, d'alto, de violoncelle ou de clarinette des musiciens avec lesquels le compositeur a travaillé en étroite collaboration.

En plus d'une liste complète des sources respectives, d'une description de l'approche éditoriale et d'un commentaire critique, chaque volume contient des indications détaillées sur les problèmes spécifiques de pratique d'exécution de chaque œuvre.

Les œuvres pour violon et alto sont accompagnées d'une partie de texte original, exempte de tout ajout éditorial. En outre, les éditions contiennent chacune une partie avec des doigtés et des désignations de traits. Ces indications sont basées sur la pratique courante de Joseph Joachim et de ses collègues, dont les conventions de jeu se reflètent dans les éditions des élèves de Joachim, Leopold Auer et Ossip Schnirlin, ainsi que de Franz Kneisel du cercle de Brahms.

Une approche similaire a été suivie pour les sonates pour violoncelle : Elles contiennent des marques d'exécution de Robert Hausmann, pour qui Brahms a écrit la sonate en fa majeur, de Hugo Becker, avec qui Brahms a joué cette même œuvre, et de Julius Klengel, qui appartenait également au cercle de Brahms.

Le nouveau cycle Brahms de Bärenreiter fait appel à deux instruments déjà présents au début du 20e siècle. Il s'agit des sonates op. 120 dans la magnifique version pour violon et piano de Brahms, que le compositeur avait écrites à l'origine pour clarinette ou alto et piano. Dans cette version, Brahms ne s'est pas contenté d'adapter la partie de violon, il a également apporté des modifications à la partie de piano, qui permettent à leur tour de faire des déductions intéressantes sur les versions pour clarinette ou alto, ou de soulever des questions.