Johannes Brahms

Mouvement de sonate en do mineur WoO 2

Les compositions de Johannes Brahms pour un instrument et un piano sont entrées dans le répertoire standard de la musique de chambre peu de temps après leur écriture. Lorsqu'il composait, Brahms pensait à certains musiciens en tant qu'interprètes et créait les versions finales en étroite collaboration avec eux. Cependant, lorsque nous abordons ces œuvres aujourd'hui, nous ne tenons généralement pas compte des possibilités techniques et tonales des instruments pour lesquels Brahms a écrit, ni de la pratique individuelle des musiciens qui ont interprété les compositions pour la première fois - y compris Brahms lui-même.

Les nouvelles éditions Urtext

Ces nouvelles éditions novatrices, érudites et critiques ont été éditées par une équipe de musicologues qui sont également des instrumentistes eux-mêmes. Elles offrent aux musiciens non seulement un texte musical fiable qui tient compte de toutes les sources conservées, mais aussi un examen complet des œuvres : elles replacent les compositions dans leur contexte historique et éclairent ce que Brahms a cherché à transmettre à travers sa notation.

Des introductions informatives traitent de l'histoire de la composition, de la publication et de la réception des œuvres. Une section de texte, commune à tous les volumes, éclaire d'une part les questions générales de pratique d'exécution et d'autre part les particularités du jeu pianistique dans l'environnement de Brahms à la fin du XIXe siècle. Un autre passage, spécialement conçu pour chaque volume, traite des aspects stylistiques et techniques du jeu du violon, de l'alto, du violoncelle et de la clarinette des musiciens avec lesquels le compositeur a travaillé en étroite collaboration.

En plus d'une liste complète des sources respectives, d'une description de l'approche éditoriale et d'un commentaire critique, chaque volume contient des notes détaillées sur des problèmes pratiques spécifiques d'exécution des œuvres individuelles.

Les œuvres pour violon et alto sont chacune accompagnées d'une partie Urtext, exempte d'ajouts éditoriaux. En outre, chaque édition contient une partie avec les doigtés et les coups d'archet. Ces indications sont basées sur la pratique courante de Joseph Joachim et de ses collègues, dont les conventions de jeu sont reflétées dans les éditions des élèves de Joachim, Leopold Auer et Ossip Schnirlin, ainsi que de Franz Kneisel du cercle de Brahms.
Une approche similaire a été suivie pour les sonates pour violoncelle : Elles comportent des notes d'interprétation de Robert Hausmann, pour qui Brahms a écrit la Sonate en fa majeur, de Hugo Becker, avec qui Brahms a joué cette même œuvre, et de Julius Klengel, qui appartenait également au cercle de Brahms.

Le nouveau cycle Brahms de Bärenreiter évoque deux œuvres déjà oubliées au début du 20e siècle. Il s'agit des Sonates op. 120 dans la magnifique version pour violon et piano de Brahms, que le compositeur avait à l'origine écrites pour clarinette ou alto et piano. Dans cette version, Brahms ne s'est pas contenté d'adapter la partie de violon, il a également modifié la partie de piano, ce qui permet de tirer des conclusions intéressantes sur les versions pour clarinette ou alto et de soulever des questions.