Antonio Vivaldi
La Stravaganza op. 4
Douze concertos pour violon, cordes et basse continue
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Antonio Vivaldi
La Stravaganza op. 4
Douze concertos pour violon, cordes et basse continue
- Formation Violon et Piano
- Édition Réduction piano avec les voix solo (Urtext)
- Compositeur Antonio Vivaldi
- Éditeur Andreas Köhs
- Maison d'Édition Bärenreiter Verlag
- Série Bärenreiter Urtext
- Éditeur Bettina Schwemer
- N ° de commande BA7567-90
TVA incluse,
Hors frais de port
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Description:
Les douze concertos op. 4 d'Antonio Vivaldi, connus sous le nom de 'La Stravaganza', ont été mentionnés pour la première fois en 1711 dans la préface de 'L'Estro Armonico' op. 3 comme une collection de 'Concerti a 4'. Ce n'est qu'en 1716 qu'ils furent publiés par Estienne Roger en deux cahiers contenant chacun six concertos. Contrairement à ce qui avait été annoncé à l'origine, 'La Stravaganza' n'est pas seulement un recueil de concertos pour violon solo avec accompagnement de cordes. Dans cinq concertos, le soliste est renforcé par un deuxième violon solo ou même un violoncelle solo (concerto n° 7).
De nombreuses réimpressions de 'La Stravaganza' témoignent de la diffusion et de la popularité des concertos jusque dans les années 1930. Outre la transmission par les imprimés, il existe une importante tradition de transmission manuscrite qui comprend des versions alternatives de sept des concertos, provenant en partie de la bibliothèque musicale de Johann Georg Pisendel.
La présente édition de 'La Stravaganza' n'est pas seulement la première édition scientifique et critique, mais aussi la seule édition complète disponible. En plus des douze concertos conservés dans l'édition Roger, Bärenreiter présente en partition, réduction pour piano et voix un concerto contenu dans l'édition publiée en 1728 par l'éditeur anglais Walsh & Hare, ainsi que des versions alternatives - sans alto - des concertos n° 6 (Libro Primo) et n° 11 (Libro Secondo) conservées dans des sources manuscrites.
De nombreuses réimpressions de 'La Stravaganza' témoignent de la diffusion et de la popularité des concertos jusque dans les années 1930. Outre la transmission par les imprimés, il existe une importante tradition de transmission manuscrite qui comprend des versions alternatives de sept des concertos, provenant en partie de la bibliothèque musicale de Johann Georg Pisendel.
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