Markus Götz

Villa Musica

La composition en trois mouvements "Villa Musica - Sinfonische Varianten über ein badisches Volkslied" (Variantes symphoniques sur un chant populaire badois) a été composée en été 2002 sur commande de l'association musicale de Fahrnau. Lors de la conception de l'œuvre, deux aspects étaient particulièrement importants pour moi : d'une part, je voulais tenir compte de l'occasion de la commande de composition, à savoir la construction du nouveau local de répétition baptisé "Villa Musica". D'autre part, le chef d'orchestre Andreas Meier souhaitait que des mélodies de l'environnement régional de Fahrnau soient utilisées dans la composition. J'ai trouvé ce que je cherchais avec la chanson populaire badoise "In Mutters Stübeli", qui se prête parfaitement à la mélodie. Dans "Villa Musica", il ne s'agit pas de la structure classique composée d'un thème et des variations qui en découlent. La chanson originale complète elle-même n'est pas entendue une seule fois. La chanson et ses intervalles ont plutôt servi de matériau de base à partir duquel j'ai développé mes propres thèmes et associations musicales. Le premier mouvement, "Prelude", est une musique d'ouverture festive qui représente la joie de l'entrée dans la nouvelle maison. La porte d'entrée monumentale est représentée musicalement par une fanfare moderne. Les trompettes se chargent de la déclaration d'ouverture, d'abord à l'unisson, puis dans un mouvement à quatre voix. Les autres cuivres s'y joignent en canon, jusqu'à ce que l'orchestre entier se fasse finalement entendre. Une transition gravitationnelle aux bois mène à une partie allegro agitée. Les flûtes et les trompettes en sourdine alternent avec des figures de doubles croches d'apparence frénétique. Celles-ci sont censées représenter l'excitation joyeuse de l'entrée dans le nouveau bâtiment. Ici, des motifs de la chanson "In Mutters Stübeli" apparaissent pour la première fois dans les clarinettes, mais en 4/4 au lieu de 3/4 et avec une structure mélodique modifiée. L'ambiance agitée débouche sur une reprise de la fanfare d'ouverture. Le deuxième mouvement "Nocturne" débute dans une ambiance nocturne mystérieuse, annoncée par un pianissimo des bois aigus. Des surfaces sonores impressionnistes forment la base d'une mélodie élégiaque à la trompette solo, qui contient à son tour des fragments de chanson populaire. Mais soudain, le brouillard nocturne se dissipe et la vue depuis la lucarne de la "Villa Musica" s'ouvre sur un ciel étoilé scintillant. Cette scène est captée par une mélodie accrocheuse des clarinettes et des cors. Une fois de plus, des pensées contemplatives surgissent et l'ambiance voilée du début est reprise. C'est maintenant le hautbois solo qui joue son arioso au-dessus du brouillard sonore, laissant définitivement la brume céder la place à un magnifique ciel nocturne. J'ai rendu ces changements d'atmosphère intéressants sur le plan sonore en utilisant des tonalités croisées, inhabituelles pour les orchestres d'instruments à vent. Au début, le ré majeur peut représenter un défi pour certains souffleurs amateurs, mais après quelques répétitions, le son inhabituel et efficace de l'orchestre d'harmonie convaincra certainement tout le monde. Le final "Allegro Marziale" est une musique très déterminée, presque agressive. Les cinq percussionnistes nécessaires à l'œuvre ouvrent le mouvement avec des motifs rythmiques qui sont à nouveau tirés de la chanson populaire. Ces impulsions sont reprises par les vents. Un thème qui va de l'avant, d'abord dans les bois, puis dans les cuivres graves, utilise à nouveau des fragments de la chanson populaire, mais maintenant en mode mineur. La persévérance dont une association a besoin pour réaliser un grand projet comme le local de répétition "Villa Musica" doit se manifester dans cet allegro bouleversant. Cette ambiance est interrompue par un choral religieux et un fugato puissant qui se promène dans tout l'orchestre. "Villa Musica" est une œuvre qui combine des éléments modernes et fait naître de nouvelles couleurs sonores pour les orchestres d'instruments à vent. Le troisième mouvement a été fortement influencé par ma rencontre avec Stephen Melillo lors d'un cours de composition en été 2003. Sa manière de composer n'a pas nécessairement changé mon style musical, mais elle a eu une influence durable sur ma façon d'aborder une composition. Je lui en suis particulièrement reconnaissant. Markus Götz