Cedric Fuhrer
Call of the Nomads
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Cedric Fuhrer
Call of the Nomads
- Formation Orchestre d'Harmonie
- Compositeur Cedric Fuhrer
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Niveau de difficulté
- Édition Partition
- Maison d’Édition Musikverlag Frank
- N ° de commande FRNK44016
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Description:
En été 2017, j'ai pu visiter le magnifique Kirghizistan d'Asie centrale. Outre les paysages incroyables avec les montagnes Tien Shan et les lacs Yssikköl et Songköl (ce dernier à plus de 3000 mètres d'altitude), j'ai surtout été séduit par le peuple nomade des Kirghizes - et leur musique empreinte de toutes sortes d'influences. L'œuvre est ainsi divisée en une introduction et deux grandes parties:
Call - Dans l'introduction, nous entendons l'appel des nomades à travers les vastes plaines de la steppe. Cet appel revient tout au long de la pièce sous une forme variée ou citée.
Sybyzgy - Le sybyzgy est une flûte qui est également répandue au Kazakhstan. Fabriqué à l'origine en roseau, l'instrument est extrêmement simple dans sa construction, mais d'autant plus difficile à jouer. Le motif pentatonique (pas toujours strict) est présenté avant D par différents instruments. La mélodie enjouée dans une marche lente laisse entrevoir les influences orientales dans la musique kirghize. En fa et surtout en sol, nous entendons ensuite le côté mélancolique du sybyzgy, mais dans un grand maestoso. Le côté dansant revient et le motif est passé dans toute la bande. Un bref Lento permet de passer à la 2e partie...
Komuz - Ici, c'est le luth à long manche à 2 ou 3 cordes Komuz qui est au centre. Contrairement au sybyzgy, le komuz est souvent joué rapidement, avec virtuosité et en 12/8. Les thèmes des chansons jouées avec le komuz sont les cavaliers audacieux et leurs chasses. La musique est ici moins influencée par l'Extrême-Orient que par la Turquie, la Perse et le Caucase et, dans le Misterioso, par la tradition chorale de l'ancien occupant du Kirghizstan, la Russie (alors URSS). Le morceau se termine comme il a commencé - avec l'appel des nomades.
Les indications de tempo précises ont été délibérément omises. Les dynamiques de seuil (crescendi et decrescendi) sans dynamique finale indiquée doivent plutôt montrer la direction de la musique et peuvent être interprétées librement par le chef d'orchestre.