Randall D. Standridge

Attack of the Rubber Chickens

Notes de programme

L’année dernière, j’ai composé une pièce intitulée « The Great Rubber Chicken Galop ». Elle alliait le charme du vaudeville, l’énergie du ragtime et, bien sûr, une petite armée de poulets en caoutchouc qui couinaient. C’était ridicule. C’était joyeux. Et à ma grande joie, le public a adoré. Il n’y avait qu’un seul problème. C’était un peu trop ambitieux pour les jeunes fanfares.

J’ai donc retroussé mes manches et je me suis mis au travail pour composer une nouvelle pièce mettant en scène nos amis à plumes. Je savais dès le départ que je ne voulais pas me contenter d’écrire un autre galop ou une autre marche d’un niveau plus accessible. Cela m’aurait semblé un peu trop facile… et, honnêtement, un peu paresseux. Si je devais revisiter cette idée, il fallait que ce soit quelque chose de nouveau. Quelque chose qui tienne la route par lui-même et qui emmène le concept dans une direction complètement différente.

C’est alors que ça m’est venu. « Invasion spatiale ».

Cette fois-ci, on laisse derrière nous la scène de vaudeville pour plonger directement dans l’univers de la science-fiction de série B. Imaginez une armée de poulets en caoutchouc descendant du cosmos, armés de couinements, de cris stridents et d’intentions douteuses. Vous entendrez des clins d’œil musicaux aux univers sonores classiques de la science-fiction, avec des effets inquiétants, des gestes dramatiques, et même un thérémine synthétisé en option, car rien ne symbolise mieux une invasion extraterrestre qu’un bon vieux « wooooOOOooo ».

Bon, je vais être franc un instant. Je crains parfois que le fait d’écrire des morceaux comme celui-ci n’amène les gens à me prendre moins au sérieux en tant que compositeur. J’ai écrit des œuvres qui traitent de sujets profondément émotionnels et artistiques, et il m’arrive de me demander si un morceau comme celui-ci ne risque pas d’occulter cette facette de mon expression. En fait, j’ai failli ne pas publier le morceau original sur les poulets en caoutchouc pour cette raison précise. Mais voici ce que j’ai fini par comprendre. L’ensemble de mon œuvre parle d’elle-même, et l’humour, la joie, l’absurdité, le rire sont des émotions humaines tout aussi légitimes que tout ce que nous exprimons à travers la musique.

Alors, gardez les yeux rivés sur le ciel. Et si vous entendez un couinement lointain, il sera peut-être déjà trop tard.

Paix, amour et musique (et volaille extraterrestre) – Randy Standy

Aucun poulet en caoutchouc n’a été maltraité lors de cette invasion. Probablement.

Suggestions pour les répétitions

- Le tempo de cette œuvre est essentiel à son caractère. Lorsque vous planifiez votre préparation, veillez à prévoir suffisamment de temps pour un développement technique adéquat afin d’atteindre les tempos indiqués, sous peine de rendre l’œuvre « ennuyeuse ». De plus, veuillez vous inspirer du ragtime pour le style.

- Les nuances doivent être perceptibles et poussées à l’extrême.

- La section aléatoire aux mesures 69 à 71 doit s’intensifier progressivement, tant en volume qu’en intensité. Chaque mesure doit durer 3 à 4 secondes.

- Une vidéo YouTube explique comment jouer les poulets. Vous trouverez un lien vers cette vidéo sur notre site web, sur la page produit de cette pièce, ou sur ma chaîne YouTube. (À venir)

- Les percussions doivent occuper la partie haute de l’équilibre dynamique. Ne les cachez pas.

-La chorégraphie des poulets n’est pas obligatoire… mais elle est vivement encouragée. Il est recommandé de les jouer au-dessus du pupitre, afin que le public puisse voir les poulets « surgir » de temps à autre.

-La partie de thérémine synthétisée est facultative, mais vivement encouragée.