Anton Bruckner

5 Tantum Ergo

Anton Bruckner (né le 4.9.1824 à Ansfelden, mort le 11.10.1896 à Vienne) n'a pas eu la vie facile. Tout au long de sa vie, le compositeur autrichien a été en proie au doute. Anton Bruckner est issu d'un milieu rural simple. Après la mort de son père, il est accepté comme enfant de chœur au monastère de Sankt Florian en 1837. Après plusieurs années d'assistanat et des études personnelles d'orgue et de piano, il travaille d'abord comme organiste à Saint-Florian, puis, à partir de 1855, comme organiste de la cathédrale de Linz. Après avoir été initié à la théorie musicale et à l'instrumentation par Simon Sechter et Otto Kitzler, il découvre Richard Wagner comme modèle artistique, qu'il admirera toute sa vie et qu'il visitera plusieurs fois à Bayreuth. En 1868, Anton Bruckner devient professeur de basse continue, de contrepoint et d'orgue au Conservatoire de Vienne ; dix ans plus tard, il devient organiste de la cour et, en 1891, il est nommé docteur honoris causa de l'Université de Vienne. Il est considéré comme un important virtuose de l'orgue de son époque, mais doit attendre longtemps avant d'être reconnu en tant que compositeur. Ce n'est qu'avec la Symphonie n° 7 en mi majeur, composée entre 1881 et 1883, avec le célèbre Adagio écrit sous l'effet de la mort de Wagner, qu'il obtint la reconnaissance qu'il espérait, même s'il était réticent à l'accepter en raison de son penchant pour le scepticisme et l'autocritique. Anton Bruckner était un solitaire qui ne voulait pas suivre une école ou une doctrine particulière. Il a composé de nombreuses œuvres vocales sacrées, telles que ses trois messes, la Missa Solemnis en si bémol mineur (1854), le Te Deum (1881-84) et de nombreux motets. En tant que compositeur symphonique, il a écrit au total neuf symphonies et de nombreuses études symphoniques à partir de 1863, ayant tendance à réviser plusieurs fois les versions achevées. Longtemps considérées comme injouables, les œuvres orchestrales de Bruckner étaient en fait d'une audace exceptionnelle pour le langage tonal de leur époque, réunissant des traditions allant de Beethoven à la musique folklorique, en passant par Wagner, au seuil du romantisme tardif et du modernisme. Hymnes pour chœur mixte à quatre voix a cappella (1846, St. Florian) n° 1 en mi bémol majeur (WAB 41/3) : Assez lent No 2 en do majeur (WAB 41/4) : Andante No 3 en si bémol majeur (WAB 41/1) : Lent No 4 en la bémol majeur (WAB 41/2) : Hymne lent pour chœur mixte à cinq voix (2 S, A, T, B) et orgue n° 5 en ré majeur : Solemnly Il s'agit d'œuvres simples, totalement subordonnées à leur usage liturgique, mais qui présentent déjà de nombreuses caractéristiques d'expression personnelle. Ces petites pièces ont pu résister à l'examen sévère du maître d'âge mûr : en 1888, Bruckner les a soumises à une révision dans laquelle il n'a apporté que des corrections mineures.