Manuel de Falla

Danza Española No. 1 & 2

L'Homenaje pour le Tombeau de Claude Debussy de Manuel de Falla est considéré comme l'un des chefs-d'œuvre de notre répertoire. Écrite en 1920, c'est la seule œuvre du compositeur conçue à l'origine pour la guitare. Elle est née d'une invitation d'Henri Pruniéres, éditeur du magazine La Revue Musicale, qui organisait un numéro spécial en hommage à Claude Debussy, décédé deux ans plus tôt. C'est ainsi que Falla écrivit l'essai Claude Debussy et l'Espagne ainsi que le Homenaje. D'autres compositeurs ont également participé à ce numéro commémoratif, comme Bartók, Dukas, Malipiero, Ravel, Roussel, Satie, Schmitt et Stravinsky. Dans le premier essai, Falla commence par noter que Debussy a écrit de la musique inspirée par l'Espagne sans jamais avoir visité le pays. Néanmoins, Debussy a réussi à capturer l'essence des éléments culturels fondamentaux de l'Espagne. À la fin de Homenaje, Falla cite La Soirée dans Grenade de Debussy, qui est la deuxième pièce de l'œuvre pour piano en trois mouvements Estampes (1903). Falla loue le pouvoir évocateur de La Soirée, affirmant que l'Andalousie y est dépeinte comme une vérité sans authenticité. Curieusement, l'opéra de Falla La Vida Breve présente plusieurs parallèles avec ces faits. Composé peu après Estampes, entre 1904 et 1905, sur un livret de Carlos Fernández Shaw, il explore la langue et l'atmosphère locales de l'Andalousie. Bien que Falla n'ait jamais visité Grenade à l'époque, il a choisi d'y situer l'histoire. À l'instar de Debussy, il a réussi à capturer l'essence, la vérité, sans s'y être rendu physiquement. La Vida Breve a été créée en France, à Nice, en 1913, sur un livret français adapté par Paul Milliet. La création officielle a eu lieu le 7 janvier 1914 au Théâtre National de l'Opéra-Comique à Paris. En fait, Falla a incorporé une guitare dans l'orchestration, où elle apparaît pour la première fois accompagnant une chanteuse dans une sorte de récitatif à l'acte II. Quelques mois plus tard, au début de la Première Guerre mondiale, Falla retourna en Espagne. La Vida Breve est finalement présentée dans son pays le 14 novembre, au Teatro de la Zarzuela de Madrid. En 1920, Manuel de Falla s'installe à Grenade, et la première composition qu'il y écrit est l'Homenaje. Falla lui-même souhaitait adapter ses compositions à différentes formations. En 1921, il a arrangé Homenaje pour le Tombeau de Claude Debussy pour le piano. Des années plus tard, cette pièce a été incorporée dans la suite orchestrale Homenajes (1938-1939) en tant que deuxième mouvement, À Claude Debussy (Elegía de la guitarra). Au-delà de cette composition originale majeure, la présence de Falla dans le répertoire pour guitare est également marquée par des transcriptions de ses œuvres orchestrales. Celles-ci incluent Danza del Corregidor et Danza del Molinero du ballet El Sombrero de Tres Picos, transcrites pour deux guitares par Graciano Tarragó et pour guitare solo par Siegfried Behrend ; Romance del Pescador et Canción del Fuego Fatuo de El amor Brujo, transcrites pour guitare solo par Miguel Llobet et aussi par Emilio Pujol ; Cubana, Danza del Molinero, Pantomima et Danza Ritual del Fuego, transcrites pour deux guitares par Llobet ; Siete Canciones Populares Españolas, pour voix et guitare, transcrites par Llobet (revisitées plus tard dans une transcription de David Leisner). Dans ce contexte, l'œuvre la plus emblématique de Falla est peut-être la première Danza Española de La Vida Breve, qui est devenue une pierre angulaire du canon du duo de guitares grâce à la célèbre transcription d'Emilio Pujol. La Vida Breve est un opéra en deux actes et quatre scènes, où la Danza Española n. 1 apparaît dans la première scène de l'acte II. Son caractère piquant et mélodique a inspiré de nombreuses transcriptions, dont les versions pour piano (1923) de Gustave Samazeuilh, pour violon et piano (1926) de Fritz Kreisler et pour harpe (1943) de Marcel Grandjany, entre autres. La version de Pujol pour deux guitares a été publiée par Max Eschig en 1957, bien qu'elle ait été enregistrée des années auparavant, en 1932, par Pujol et Matilde Cuervas. À partir de ce moment, la Danza s'est solidement établie grâce aux interprétations de duos renommés tels que Ida Presti et Alexandre Lagoya, Sérgio et Eduardo Abreu, Julian Bream et John Williams, Evangelos Assimakopoulos et Liza Zoe, ou encore Paco de Lucía et Ramón de Algeciras. En tant que pièce solo, Danza Española n. 1 a été transcrite et jouée, mais moins souvent que la version pour deux guitares. La Danza Española n. 2 apparaît dans la deuxième scène de l'acte II. Contrairement à la première Danza, elle met en scène des chanteurs qui interprètent des passages vocalisés. Bien qu'elle ne jouisse pas du même niveau de reconnaissance que la Danza Española n. 1 et qu'elle n'ait pas encore été pleinement associée à l'univers de la guitare, cette pièce contient des éléments qui conviennent bien aux six cordes. Les présentes transcriptions sont basées à la fois sur la version pour piano de Samazeuilh et sur la partition orchestrale originale. En célébrant le 150e anniversaire de Manuel de Falla, cette édition a un double objectif : non seulement mettre en lumière la Danza Española n. 2, mais aussi établir davantage la première Danza comme faisant partie du répertoire de la guitare solo.