Karl Kamberger

1te Große Fantasie

Cette œuvre est l'une des trois conservées par la Bayerische Staatsbibliothek, dans le cadre de la collection de la Gitarristische Vereinigung München. Les autres œuvres sont un arrangement d'une célèbre valse de Joseph Gungl (1809-1889) intitulée "Träume auf dem Ozean" et une pièce sous forme de thème et variations. La Grande Fantaisie de Kamberger est une composition basée sur de nombreux thèmes d'opéra, dont beaucoup de citations proviennent d'"Alessandro Stradella" de Friedrich von Flotow, qui a été créé au Stadttheater Hamburg en 1844. Selon un journal historique trouvé au département scientifique de la bibliothèque municipale de Mayence, elle y a été jouée pour la première fois le 13.9.1845. D'autres représentations suivirent les 20.9.1845, 3.12.1845, 25.1.1846 et 16.4.1846. Les citations de l'opéra de Flotow, ainsi que d'autres inspirations, ont été signalées dans la partition. Parfois Kamberger reprend des passages de l'orchestre, dans ce cas je n'ai écrit que le nom de l'opéra. Certaines citations ont été écrites au stylo dans l'autographe, probablement par un membre de la Gitarristische Vereinigung, je les ai laissées dans la partition. Contrairement à beaucoup d'autres œuvres qui se concentrent sur un compositeur, par exemple les Rossinianas de Giuliani, la fantaisie de Kamberger est plutôt ouverte et flexible en ce qui concerne le style et la forme du matériel cité. On pourrait même aller jusqu'à dire qu'elle n'est pas conventionnelle pour l'époque à laquelle vivait le compositeur. Kamberger ne travaille pas les thèmes, mais présente sans cesse de nouvelles mélodies. Une fois qu'une citation est terminée, Kamberger essaie d'enchaîner rapidement avec la suivante. Il est remarquable, de mon point de vue, qu'il conclue par un "Lied" - stylistiquement aux antipodes de l'opéra. Deuxièmement, deux passages en trémolo divisent la fantaisie en trois parties. Dans la première, il utilise une partie de la ligne mélodique de l'hymne national anglais "God save the King", ce qui était courageux à l'époque, avec la naissance d'une Allemagne unifiée à l'horizon. Le trémolo n'est pas exactement ce à quoi nous pensons aujourd'hui, mais l'une des techniques typiques de l'époque, telle que décrite dans l'école de guitare de Heinrich Albert (1870-1950). Les guitaristes rencontrent rarement ce type de trémolo sur quatre cordes. J'ai vu l'utilisation de cette technique dans les œuvres d'Albert, d'Eduard Bayer (1822-1908) et de Kamberger. Troisièmement, il est remarquable que Kamberger ait eu le courage de terminer par un thème de son cru, comme point culminant et final de l'œuvre. La Grande Fantaisie suggère que le compositeur n'avait pas peur de briser les frontières et qu'il aimait expérimenter des matériaux et des techniques non conventionnels pour l'époque. L'humour et la surprise sont également des éléments importants de la composition. Je recommanderais cette œuvre à tous ceux qui recherchent quelque chose d'inattendu, pour faire ressortir leur programme. Cette composition plaira à tous ceux qui aiment l'opéra. Faire chanter l'instrument est une nécessité absolue pour cette pièce !