Constanze Geiger, Josefine Weinlich, Leopoldine Blatheka, Mathilde Kralik von Meyrswalden
Tanzmusik aus Wien
für 2 Violinen, Violoncello, Kontrabass und Klavier
NOUVEAU
Constanze Geiger, Josefine Weinlich, Leopoldine Blatheka, Mathilde Kralik von Meyrswalden
Tanzmusik aus Wien
für 2 Violinen, Violoncello, Kontrabass und Klavier
- Formation 2 Violons, Violoncelle, Contrebasse et Piano
- Compositeur Constanze Geiger Josefine Weinlich Leopoldine Blatheka Mathilde Kralik von Meyrswalden
- Éditeur Ursula Erhart-Schwertmann
- Édition Partition
- Maison d’Édition Furore Verlag
- N ° de commande FUR10502
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Description:
À l'époque où Johann Strauss connaissait ses plus grands succès, il existait, aux côtés des compositeurs connus et célèbres, toute une série de femmes qui créaient elles aussi des œuvres appartenant au genre de la "musique viennoise". Parmi les quatre œuvres sélectionnées dans ce volume, Constanze Geiger et Josefine Weinlich, deux compositrices issues du milieu de la musique de danse, sont représentées ; tandis que les pièces de Leopoldine Blahetka et Mathilde Kralik, bien qu'atypiques pour ces deux compositrices, soulignent l'importance de la musique de danse même chez les compositrices "classiques".
Très souvent, seules des versions pour piano ont été réalisées par ces compositrices ; sur cette base, des arrangements pour différentes formations, souvent pour orchestre ou pour fanfare militaire, ont été effectués dès l'époque de leur création. Le choix des instruments pour les arrangements de ce volume - deux violons, un violoncelle, une contrebasse et un piano - pourrait être qualifié de petite formation d'"orchestre de salon". Le premier violon tient le rôle principal, le second violon prend parfois en charge une deuxième ligne mélodique et souvent les "répliques" indispensables à la musique viennoise, tandis que la contrebasse constitue la base avec ses notes graves. Le violoncelle est en quelque sorte un "joker" : il peut jouer des secondes lignes mélodiques, des octaves de la partie du premier violon, des solos, des contre-mélodies, des harmonies mélodiques réparties en pizzicato, ou encore des lignes de basse en tandem avec la contrebasse. Le piano se voit confier des parties solistes, notamment lors des introductions ou des transitions, ou encore pour doubler la mélodie ; mais il constitue avant tout la base harmonique et rythmique.
Très souvent, seules des versions pour piano ont été réalisées par ces compositrices ; sur cette base, des arrangements pour différentes formations, souvent pour orchestre ou pour fanfare militaire, ont été effectués dès l'époque de leur création. Le choix des instruments pour les arrangements de ce volume - deux violons, un violoncelle, une contrebasse et un piano - pourrait être qualifié de petite formation d'"orchestre de salon". Le premier violon tient le rôle principal, le second violon prend parfois en charge une deuxième ligne mélodique et souvent les "répliques" indispensables à la musique viennoise, tandis que la contrebasse constitue la base avec ses notes graves. Le violoncelle est en quelque sorte un "joker" : il peut jouer des secondes lignes mélodiques, des octaves de la partie du premier violon, des solos, des contre-mélodies, des harmonies mélodiques réparties en pizzicato, ou encore des lignes de basse en tandem avec la contrebasse. Le piano se voit confier des parties solistes, notamment lors des introductions ou des transitions, ou encore pour doubler la mélodie ; mais il constitue avant tout la base harmonique et rythmique.