Toccata I-Toccata II

2ème chœur peut également être joué par un orgue
CHOOR 1
1ère voix en ut (flûte/hautbois)
1ère voix en mi bémol (clarinette en mi bémol/cornet en mi bémol)
1ère voix en si bémol (1ère clarinette)
1ère voix en si bémol (cornet/bugle/trompe)
2ème voix en si bémol (cornet/bugle/trompe). Voix en si bémol (8va clarinette)
2ème voix en si bémol (cornet/bugle/trompe)
2ème voix en mi bémol (saxophone alto/cor)
3ème voix en mi bémol (saxophone alto/cor)
3ème voix en si bémol (saxophone ténor/trombone)
3ème voix en do (trombone)
4ème voix en mi bémol (saxophone baryton./basse en mi bémol)
4e voix en si bémol (baryton/trombone/basse en si bémol)
4e voix en do (baryton/trombone/basses)

CHOEUR II
1ère voix en si bémol (trompette)
2e voix en si bémol (trompette)
2e voix en mi bémol (cor)
3e voix en si bémol (trombone)
3e voix en si bémol (cor). Voix en mi bémol (cor)
3ème voix en ut (trombone)
4ème voix en si bémol (trombone)
4ème voix en mi bémol (basse en mi bémol)
4ème voix en ut (trombone/basse)

Aurelio Bonelli (vers 1570 jusqu'à environ 1630)
Aurelio Bonelli est né à Bologne en 1570. Il a travaillé comme organiste dans plusieurs églises de sa ville natale et a peint des tableaux. Vers 1600, il se rendit à Milan et obtint le poste d'organiste à San Michele in Bosco et, quelques années plus tard, à San Giovanni in Monte. Bonelli continua à travailler comme peintre et mourut probablement à Milan vers 1630.

Son œuvre de composition n'est pas très grande, elle comprend surtout 8 ricercari et 8 canzoni, quelques messes et motets ainsi que les 2 toccatas à huit voix ici présentes.
Les toccatas peuvent être interprétées de manière très variée, la formation la plus simple étant un quatuor à vent avec orgue, les voix du 2e chœur étant alors laissées de côté. L'organiste joue le 2e chœur à partir de la partition de jeu.

Autres possibilités : Quatuor de bois/quatuor de cuivres ou quatuor de cuivres à large tessiture/quatuor de cuivres à tessiture étroite, etc.

Les petites formations sont préférables aux groupements à l'effectif pléthorique. Les parties de clarinette aiguë ne doivent être utilisées que dans le dernier cas.

A l'origine, ces toccatas ont été écrites sans division de mesure, conformément à l'époque. L'unité de comptage était la demi-mesure. Pour des raisons de simplification et de lisibilité pour les musiciens amateurs, les présentes adaptations ont choisi des mesures courantes aujourd'hui.