Caroline Charrière

The Spider

L'œuvre
Caroline Charrière s'est sentie chez elle dans l'univers de la poétesse américaine Emily Dickinson (1830-1886) et ce n'est pas un hasard. Écrire des poèmes en secret était pour Emily Dickinson, qui vivait dans un milieu puritain strict, une échappatoire, un espace de liberté où tout pouvait être dit... sans le dire.

Pour Caroline Charrière, composer représentait aussi un espace de liberté, de liberté intérieure. Emily Dickinson vivait physiquement recluse, dans la maison familiale. Grâce aux journaux, elle se tenait au courant du monde, puis saisissait comme personne dans ses poèmes les mille facettes de son époque, tiraillée entre tradition et progrès. Métaphores audacieuses et rimes originales la placent à l'avant-garde de la poésie anglophone.

De son vivant, seuls dix de ses 1 800 poèmes ont été publiés, et de manière anonyme. Aujourd'hui, elle est considérée comme l'un des plus grands poètes du XIXe siècle. Ses poèmes ont été une source d'inspiration essentielle pour Caroline Charrière, qui en a mis quatorze en musique, dont trois pour des ensembles instrumentaux. Elle a trouvé en Emily Dickinson une âme sœur, partageant avec elle une vision détachée du monde, cette parenté se manifestant dans la fusion parfaite entre les mots et la musique.

L'araignée fascine, dégoûte, effraie...
L'araignée tisse sa toile, discrètement, inexorablement, vaillamment. Même si le balai de la ménagère détruit son œuvre d'un seul coup. Qu'importe si la ménagère ne voit pas le jeu de lumière dans la toile ? L'araignée a le pouvoir de capter la lumière avec sa boule d'argent. Toujours. Et encore. Insensiblement. Continuellement. Sans limite. Il n'est donc pas étonnant que cette créature mystérieuse, fragile et inébranlable déclenche en nous des sentiments contradictoires.

Mais comment traduire en musique l'activité silencieuse de l'araignée ? Caroline Charrière lui confère un ambitus serré et une harmonie dense, un cadre métrique calme et régulier couplé à des nuances qui oscillent entre le pianississimo et le mezzopiano. Seul le son clair de la boule d'argent vient troubler cette atmosphère feutrée. Dans sa partition personnelle, la compositrice a ajouté à la main l'indication très doux, très legato, sans rythme au début de la partition. De même, aux mesures 31, 46 et 47, elle imagine une interprétation détachée de toute contrainte rythmique. Pur contraste, à la mesure 34, lorsque la lumière perce soudain fortissimo le monde secret de l'araignée. Nous sommes au paroxysme de la pièce : cette lumière qu'Emily Dickinson craignait dans la vie réelle et qu'elle savait si bien rendre dans ses mots. Caroline Charrière pousse plus loin la métaphore de la poétesse :

La toile a été détruite par la ménagère ? L'araignée prend un malin plaisir à s'accrocher au fil qui pend, se mettant à danser, danser, complètement détachée des vicissitudes du monde, dans un mouvement de parfaite liberté.

L'araignée est l'une des trois pièces pour chœur mixte a cappella écrites en 2007 par Caroline Charrière sur des poèmes d'Emily Dickinson. I am ready to go a également été publié aux Editions Bim, tandis que Flowers a été publié chez Labatiaz (EMB 2653).

Irène Minder-Jeanneret