Benjamin Britten

The Evening Primrose

Ces magnifiques chansons classiques [Five Flower Songs] ont été écrites comme cadeau pour le 25e anniversaire de mariage de Dorothy et Leonard Elmhirst de Dartington Hall. Apparemment, Britten a choisi ce sujet parce qu’ils étaient passionnés de botanistes. Quelle que soit la raison du choix, c’était un choix extrêmement heureux et il a apporté à Britten un ensemble de pièces qui, bien qu’en ligne directe avec les classiques des parties musicales d’Elgar, Stanford et Parry, sont entièrement originales.

Ces chansons sont conçues comme un ensemble. L’ambiance montre que Britten était pleinement conscient de la variété nécessaire pour satisfaire les interprètes et le public entre deux sièges. L’originalité sans sentimentalisme de To Daffodils, avec son tempo marquant Allegro impetuoso se concentrant sur la disparition rapide de la fleur, qui est bien sûr une métaphore de la disparition de la vie ; la division astucieuse en quatre voix pour les quatre mois dans The Succession of the Four Sweet Months et ce procédé magnifiquement simple à la fin où chaque mois porte un nom et forme une belle cadence ; les douces-amères Marsh Flowers sur son poème de George Crabbe et la manière dont Britten crée une atmosphère légèrement menaçante, atténuée seulement par la description de plantes plus douces ; la légère Evening Primrose, le mouvement lent du décor ; et enfin Green Broom, un tour de force d’humour couronné, au cœur de son cœur, par les altos légèrement hystériques de Britten chantant « Go fetch me the boy » ! L’accélérando progressif tout au long de cette pièce menant à la dernière touche en fait une finale merveilleuse et excitante pour un ensemble de parties musicales qui devrait être au cœur de tout répertoire de chorale.

Les points à surveiller incluent le tempo de To Daffodils. La clé est dans la direction Allegro impetuoso. Quelque part dans la région de l’entrejambe = 116 devrait être l’objectif. Dans ce tempo, utilisez les mots pour colorer l’interprétation. Faites attention, comme toujours, à l’articulation soigneusement marquée de Britten et faites attention aux grands contrastes dynamiques et aux couleurs. L’accordage est le problème à la fois dans le n°2 et le n°3. Au début de Marsh Flowers, faites attention à la taille des intervalles et dans la deuxième mesure, utilisez les deux ancres de fa et do# pour essayer de ne pas glisser la hauteur. Le retour à une note déjà chantée doit toujours être légèrement plus haut (masqué par le changement de voyelle), afin de garantir que la hauteur reste toujours en place. Dans Green Broom, ce sont les questions d’ensemble plus que tout autre chose qui constituent le principal défi. Cela, et l’augmentation progressive de la vitesse, il faut mesurer pour éviter que la fin ne devienne dangereusement incontrôlable !