Wolfgang Amadeus Mozart

Requiem (version Arman) KV 626

Le chef d'orchestre et compositeur anglais Howard Arman a présenté une version complète du Requiem de Mozart. "Encore une version ?", pourrait-on penser, car outre la version traditionnelle de Süßmayr, toute une série d'autres versions sont désormais disponibles. Mais le fragment de Mozart porte en lui un potentiel si immense que le défi et l'attrait de le compléter restent intacts. Après deux décennies d'étude intensive de l'œuvre, Howard Arman a mis à profit ses connaissances pour la compléter avec prudence et respect pour le grand modèle de Mozart.

L'approche d'Arman s'avère particulièrement fructueuse en ce sens qu'il s'oriente - toujours conscient des limites de son propre travail de recréation - vers des caractéristiques typiques de la manière géniale de composer de Mozart : sa perfection technique d'écriture, sa recherche de voies toujours nouvelles pour chaque situation et son traitement concis du texte avec une harmonie extrêmement riche en images. Il en résulte de nouvelles expériences auditives. Dans le Tuba mirum, par exemple, il règne une sonorité d'ensemble chaude et fermée, soutenue par le détachement des bassons de la base de la basse. Il en va tout autrement dans Confutatis : Même les cors de basset sont ici entraînés dans des profondeurs infernales. Cet effet est renforcé lorsque les trombones ne sont pas dirigés parallèlement aux voix du chœur, mais de manière indépendante, ce qui met particulièrement en valeur leur sonorité spécifique. Le Lacrimosa d'Arman est vivant, car les voix ne se poursuivent pas de manière schématique, mais avec une certaine liberté, ce qui les rend plus proches de Mozart. Dans sa fugue Amen qui conclut le mouvement, Arman ne met pas tant l'accent sur le contrepoint lui-même que - tout à fait dans l'esprit de Mozart - sur une dramaturgie, un développement au cours duquel le thème est éclairé sous toutes les facettes possibles. Le fragment de Mozart se termine par l'Hostias, et c'est ainsi que s'achève l'achèvement d'Arman.

Pour les quatre mouvements suivants, pour lesquels nous n'avons plus rien de Mozart (du Sanctus à la Communio), l'édition recourt à la version de Süßmayr. Là donc où Mozart se tait, Arman laisse la place, avec Süßmayr, à celui qui était le plus proche de Mozart lorsque ce vide complet a été créé, et dont le travail doit donc être salué aujourd'hui encore.

La version d'Arman a déjà fait ses preuves dans la pratique. La première représentation avec le Chor des Bayerischen Rundfunks a été accueillie avec enthousiasme par le public et la presse - et saluée comme une vision scientifiquement fondée et entièrement nouvelle du chef-d'œuvre de Mozart.

- Première représentation par le Chor des Bayerischen Rundfunks
- Accueillie avec enthousiasme par le public et la presse