Felix Mendelssohn Bartholdy
Erde, Hölle und Himmel ("Christus") MWV A 26 - Oratorium (Fragment)
Leipziger Ausgabe der Werke von Felix Mendelssohn Bartholdy, Serie VI (Geistliche Vokalwerke), Bd. 12
Felix Mendelssohn Bartholdy
Erde, Hölle und Himmel ("Christus") MWV A 26 - Oratorium (Fragment)
Leipziger Ausgabe der Werke von Felix Mendelssohn Bartholdy, Serie VI (Geistliche Vokalwerke), Bd. 12
- Formation Chœur
- Compositeur Felix Mendelssohn Bartholdy
- Éditeur Clemens Harasim
- Édition Partition
- Maison d’Édition Breitkopf & Härtel KG
- N ° de commande EBSON461
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Description:
Mendelssohn a commencé à écrire son troisième oratorio au début de l'année 1847, sur un livret du baron Christian Carl Josias von Bunsen intitulé "Erde, Hölle und Himmel" (Terre, Enfer et Ciel) et qui n'existe presque plus aujourd'hui. L'intérêt porté au sujet, qui s'est traduit par des ébauches verbales, des plans concrets et la recherche active d'une base textuelle correspondante, remonte toutefois, comme on peut le prouver, à l'année 1839, soit plus de sept ans avant la création d'"Elias", son deuxième oratorio.
Il n'existe aucune déclaration écrite de Mendelssohn lui-même concernant le processus de composition ; des rapports de contemporains attestent cependant que le compositeur a travaillé sur l'oratorio jusqu'à quelques semaines avant sa mort et que celui-ci est resté fragmenté ; il s'agit très probablement de l'autographe connu de la partition et de quelques esquisses, tout ce que le compositeur a laissé à ce sujet ; c'est-à-dire, il n'existe aucune trace d'autres partitions ayant appartenu à l'œuvre. Les différentes esquisses, qui font pour la première fois l'objet d'un traitement musico-philologique et d'une publication dans cette édition, peuvent être attribuées, à l'exception d'une seule (pour un Nunc dimittis allemand), aux pièces élaborées dans la partition. Le titre "Christus", établi par la première impression posthume de 1852 pour le fragment, est uniquement dû à la désignation du frère Paul Mendelssohn-Bartholdy, transmise par Ignaz Moscheles. Comme d'une part l'autographe n'est pas titré, que Mendelssohn ne s'est pas exprimé par écrit sur le titre et que d'autre part le contenu du livret sous-jacent est inconnu, on ne peut que spéculer sur le fait de savoir si le compositeur s'était déjà décidé définitivement pour un titre - et si oui, lequel - et aussi sur le fait de savoir si son troisième oratorio aurait dû en quelque sorte former une trilogie avec "Paulus" et "Elias".
Reliure : lin
Il n'existe aucune déclaration écrite de Mendelssohn lui-même concernant le processus de composition ; des rapports de contemporains attestent cependant que le compositeur a travaillé sur l'oratorio jusqu'à quelques semaines avant sa mort et que celui-ci est resté fragmenté ; il s'agit très probablement de l'autographe connu de la partition et de quelques esquisses, tout ce que le compositeur a laissé à ce sujet ; c'est-à-dire, il n'existe aucune trace d'autres partitions ayant appartenu à l'œuvre. Les différentes esquisses, qui font pour la première fois l'objet d'un traitement musico-philologique et d'une publication dans cette édition, peuvent être attribuées, à l'exception d'une seule (pour un Nunc dimittis allemand), aux pièces élaborées dans la partition. Le titre "Christus", établi par la première impression posthume de 1852 pour le fragment, est uniquement dû à la désignation du frère Paul Mendelssohn-Bartholdy, transmise par Ignaz Moscheles. Comme d'une part l'autographe n'est pas titré, que Mendelssohn ne s'est pas exprimé par écrit sur le titre et que d'autre part le contenu du livret sous-jacent est inconnu, on ne peut que spéculer sur le fait de savoir si le compositeur s'était déjà décidé définitivement pour un titre - et si oui, lequel - et aussi sur le fait de savoir si son troisième oratorio aurait dû en quelque sorte former une trilogie avec "Paulus" et "Elias".
Reliure : lin