Tina Ternes
Die Seele ist wie der Wind
für Frauenchor (S1, S2, S3, A1, A2)
NOUVEAU
Tina Ternes
Die Seele ist wie der Wind
für Frauenchor (S1, S2, S3, A1, A2)
- Formation Choeur de femmes (SSSAA)
- Compositeur Tina Ternes
- Édition Partition
- Maison d’Édition Furore Verlag
- N ° de commande FUR15169
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Description:
Cette œuvre a été composée pour le concours "Females Featured 2" et met en musique le poème éponyme d'Hildegard von Bingen pour chœur de femmes à cinq voix.
Cette œuvre a été composée pour le concours "Females Featured 2" et met en musique le poème éponyme d'Hildegard von Bingen pour chœur de femmes à cinq voix. Le mot "Anima" vient s'ajouter au texte ; il fait office à la fois de refrain et de transition entre les vers du poème mis en musique de différentes manières. La technique de composition s'inspire quelque peu du style de Palestrina de la Renaissance, dans la mesure où la rythmique des différents "soggetti" s'appuie fortement sur le rythme de la parole et où l'on vise une grande intelligibilité du texte malgré la polyphonie.
Il est toutefois très exigeant pour le chœur de faire ressortir dynamiquement les "soggetti" principaux par rapport aux voix d'accompagnement, car ceux-ci ne restent généralement pas très longtemps dans une même voix. Outre la technique de composition, l'harmonie joue un rôle important. La tonalité de base est le sol majeur, avec quelques accords étendus qui ne ressortent toutefois pas, mais s'intègrent en douceur dans la composition.
Cette œuvre a été composée pour le concours "Females Featured 2" et met en musique le poème éponyme d'Hildegard von Bingen pour chœur de femmes à cinq voix. Le mot "Anima" vient s'ajouter au texte ; il fait office à la fois de refrain et de transition entre les vers du poème mis en musique de différentes manières. La technique de composition s'inspire quelque peu du style de Palestrina de la Renaissance, dans la mesure où la rythmique des différents "soggetti" s'appuie fortement sur le rythme de la parole et où l'on vise une grande intelligibilité du texte malgré la polyphonie.
Il est toutefois très exigeant pour le chœur de faire ressortir dynamiquement les "soggetti" principaux par rapport aux voix d'accompagnement, car ceux-ci ne restent généralement pas très longtemps dans une même voix. Outre la technique de composition, l'harmonie joue un rôle important. La tonalité de base est le sol majeur, avec quelques accords étendus qui ne ressortent toutefois pas, mais s'intègrent en douceur dans la composition.